每年的奧斯卡頒獎結束，圖書界照例有一場奧斯卡熱門影片相關圖書的營銷熱潮，今年如已在國內出版的《戰馬》同名原著小説、《雨果》的原著小説《造夢的雨果》、《龍文身的女孩》原著小説等。影視熱門圖書，向來是誕生暢銷書的陣地之一，而值得欣喜的是，業內已經意識到，需要下工夫向讀者推廣的圖書，相較影片的熱門程度，更重要的指標應該是回歸閱讀本身的體驗。

　　影視與文學之間的互利，其實是藝術規律中一個最簡單的道理。一本書中奇巧的構思、獨特的情懷、優秀的故事，往往能夠為影片打下堅實的基礎，而影視面向大眾的效應，又能為優秀的原著搭起面向更多讀者的橋梁。而恰恰是這樣簡單的事情，由於當下文藝創作中片面強調的效率、利益，而雙方面扭曲。影視劇沒有一個好的文學底本，幾個人一湊，抓一個熱點話題，甚至是某編劇口述大綱找寫手填充，或是為了捧某女演員，本子水得很就急忙開拍，天雷滾滾就為了謀求利益最大化的影視作品連續侮辱觀眾智商。出版界為了搭熱門影視劇的便車，急就章似的搞一本劇照、導演闡述、劇本的彙編，面向的就是影片上映或電視劇開播檔期中的幾分鐘熱度，除了少數研究者與粉絲，劇本是不符合人們的閱讀習慣的，這壓根不管，似乎有文字湊上就行。甚至幾個出版社對某一影視作品同時推出圖書，內容不僅拼湊，還同質化得厲害，迅速成為垃圾。

　　影視與小説，有各自的邏輯和藝術規律，只有首先把藝術規律當回事，之後才能有票房、收視率、銷量的紅利。而不是一切擰著來，跨過規律直接面向的就是用最少的時間、最小的成本賺最多的錢。這種對藝術規律與受眾感受的漠視，只能使不小心受騙上當的人唾棄與提防，這在讀者對於拼湊的影視書的疲勞中已經可見一斑。為什麼出版界對於奧斯卡原著小説的熱情卻一直不減？還不是人家小説的創作中的確按照小説的邏輯辦事嗎。

　　劉婷