北京文化産權交易所籌備組辦公室負責人彭中天做客中國經濟網文化名人訪 王岩/攝

　　藝術品承載著精神文化傳承和資産保值的雙重屬性。2010年我國藝術品市場交易總額(主要是拍賣市場的公開數據)達到1694億元，年增長41%，如果機構投資者和富豪階層拿出5%-10%的資産購置藝術品，則意味著2020年中國會有16萬億到32萬億元的藝術資産潛在需求。伴隨著房地産市場的萎縮和股市的低迷，越來越多的社會資本涌入藝術品市場。到去年末中國已經超過美國成為了世界上最大的藝術品集散地。

　　作為百業之首的金融，始終在虎視眈眈地注視著未來經濟的走向，尋找著優質的資源類資産，並期待在一次經濟結構的調整和價值釋放中找到自己的位置。金融對産業的推動和市場的放大功能是有目共睹的，金融與農業的結合帶來了農業的機械化；與工業的結合催生了工業革命；與流通的結合推動了全球經濟一體化；與信息的結合，導致了信息革命；與藝術的結合必將推動文化經濟的進程。

　　在中國，金融與藝術，一個郎財、一個女貌，雖然秋波頻送，卻只能隔河相望。主要原因有三：一是藝術品産權登記制度尚未建立；二是藝術品的鑒定評估體系有待完善；三是藝術品的退出機制單一且狹窄。因此極大地限制了藝術與金融的聯姻。儘管條件不夠成熟，但頂不住誘惑而與藝術私奔的金融機構卻越來越多。主要有以下四種形式：

　　1.藝術品融資：主要指用藝術品直接向銀行抵押貸款，各地都有試水，但由於沒有可依據的標準，只能是個案操作，很難大範圍推廣。

　　2.藝術品信託：是藝術品資産通過信託轉化為金融資産的一種方式。2009年由國投信託首推“盛世寶藏1號保利藝術品投資集合資金信託計劃”而拉開大幕。目前發展勢頭良好，增速極快。在結構設計上，主要分為分層型、固定型、浮動型。

　　3.藝術基金：分為二大類。一類是銀行與信託共同發行的理財産品。以民生銀行2007年發行的民生1號為代表，銀行、信託、投資顧問共同參與運作和監督。門檻不高一般是100-200萬元。風險可控，收益率也未必高。另一類是收益率相對高，風險也大的私募基金，門檻較高，一般是500-1000萬。藝術基金是一種極為成熟的金融工具，也符合文化項目自身的特性，將成為中國藝術品市場未來的市場主體，前景看好。

　　4.份額化：這是中國獨創的藝術品證劵化模式。我是最早提出這個概念的人之一。其原理是將藝術品的未來收益權拆分，按份額進行交易，強調“拆則細、細則流、流則通、通則活、活則大”的運作思路。由深圳文交所推出《楊培江資産包》而首開先河，設計者是葉強先生。但把份額化模式與大眾化相結合的是天津文交所。其參與之踴躍、行情之火爆令人目瞪口呆。這種交易模式由於缺乏相應的法律法規支撐、仲介服務的配套以及市場主體的跟進，加之模式本身上的缺陷，目前正處於整改之中，但我對藝術品證券化的未來充滿信心。

　　(以上文章節選自彭中天在國際“藝術與金融”交流研討會上的發言)

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　　(來源:中國經濟網)