日前，第五屆文化創意産業集聚區發展論壇的“文化金融産業分論壇”中，著名的文化學者、中國北京文化産權交易所籌備組負責人彭中天發表了《文交所的昨天今天和明天》主題演講。彭中天表示，當前文交所基本上都是基於份額化的資産包模式，過分借鑒和依賴證券模式，缺乏針對性、系統性的創新理念，所有的目光集中在藝術品資産包的價值開發上。

　　文交所讓文化投資大眾化

　　任何新生事物的産生都有其歷史背景，文交所也不例外。彭中天認為，文交所在我國的出現主要有以下幾個方面的原因：首先是歷史的因素。人類歷史經歷了豐富的物質生活而破壞了生存的環境之後，文化經濟的誕生是歷史的必然。

　　其次，經濟的因素。近代經濟的落後導致文化價值被長期低估，中國的GDP以兩位數的速度連年增長，經濟實力已居全球第二。彭中天認為文化價值是和經濟基礎相匹配的，當我國的經濟基礎增強，文化價值也會同比例增加。

　　第三，社會因素。改革開放以來，伴隨著我國經濟的發展，文化也在復興，解放文化生産力已成為推動社會發展的內在動力。互聯網、房地産一直為財富引領標誌，下一段引領經濟發展的必然是文化經濟。

　　此外，人民群眾日益增長的文化消費與投資需求，以及社會制度所決定的人民群眾對文化經濟活動的參與權、分享權催生了文化産權交易新模式的誕生，被長期低估的價值，由少數人分享還是大多數人分享，必須有一種商業模式適應這種需求，拍賣只是少數人參與的活動，利益為少數人所分享的，産權交易提出大眾化的模式。

　　政策落後文交所不能走太快

　　縱觀3年來文交所的社會實踐，彭中天認為，文交所在發展過程中存在的問題主要有：

　　一是在模式上，既相互模倣又標新立異。基本上都是基於份額化的資産包模式，過分借鑒和依賴證券模式，所有的目光集中在藝術品資産包的價值開發上。

　　二是底子薄、基礎差是藝術品市場的現狀。與文交所相關的擔保機構、託管機構、政府管理機制、市場的誠信機制、法律法規以及專業人員的培訓，幾乎都是空白。

　　三是人才稀缺，文交所屬於高端産業頂層設計，嚴謹性、科學性、複雜性、系統性是超出想象的。人才的稀缺，影響到整個行業的創新水平。

　　四是數量上求量不求質，某種意義上説，同質化的競爭是反交易所邏輯的。要素市場進行流通和配置的場所，需要量支撐的，交易所要麼就是大宗産品的交易所，要麼就是像證交所這樣的重復交易或者金融杠桿的放大模式。重復開發、成本加大、人才分散，都不利於這個行業的發展。盲目地追求數量的現象，和交易所的邏輯是背道而馳的，是走反了。

　　五是方向上走偏的，各地文交所過分關注“文”，而缺少“化”。文代表著內容，化代表著轉化，過分關注文，對化缺乏理解，就我國文化産業而言，文有餘，化不足。（杜平）