在美國，對於像筆者這樣的文字記者來説，一般場合只需休閒裝束，而採訪正式活動或高端人士時，偶爾也要西裝革履。不過，有一個場合即使西服筆挺，仍會顯得隨便，那就是奧斯卡的頒獎典禮。按照主辦方美國電影藝術與科學學院(簡稱：影藝學院)要求，所有進入奧斯卡頒獎採訪區的記者，都應身著燕尾服，或者晚禮服。

　　每當到了洛杉磯頒獎季的壓軸節目，不用看曳地長裙在紅地毯上甩起的漣漪，也不用看明星手中熠熠生輝的小金人，單是身邊一個個如同參加古典舞會的記者同行，就足以讓人嗅出奧斯卡那難以言説的特有味道。初到洛杉磯常駐之時，筆者曾把這股未曾見識過的味道品讀為影視圈特有的奢華，但隨著日子漸久、了解漸多，才發覺影藝學院對著裝要求一絲不茍，其實是在固守一種所謂學院式的評獎理念。

　　沒有這種理念，也許就沒有奧斯卡80多年一路走來的聲譽和影響。這種理念成就了奧斯卡，也為它招來許多非議。

　　積澱八十年──

　　小金人聲名遠播

　　上世紀20年代末，好萊塢電影産業進入快速發展時期。為了對取得一定成就的電影進行鼓勵，1927年成立的美國電影業會員組織──電影藝術與科學學院決定創設“學院獎”。不久，在米高梅電影公司藝術總監塞德里克 吉本斯的手中，誕生了讓“學院獎”聲名遠播的著名獎盃──一個手執寶劍，挺立在電影膠片卷軸上的騎士。雖然這個被人喚做“奧斯卡”的小金人的得名説法不一，但在上世紀30年代初，奧斯卡的大名已在美國家喻戶曉。

　　1929年5月16日，首屆“學院獎”頒獎典禮在洛杉磯的好萊塢羅斯福酒店舉行。此後，每年一屆的奧斯卡頒獎從未間斷，今年2月26日舉行的頒獎典禮已是第八十四屆。

　　80多年的歲月，足以把呱呱墜地的嬰兒變成白髮蒼蒼的老者，但奧斯卡評委們的欣賞口味一直沒有改變。幾十年來，奧斯卡在評獎時始終傾向於表現英雄或高尚主題，在拍攝手法上又能展現宏闊視覺衝擊力的影片，而所有牽涉到敏感話題的影片一律不受青睞。這也就不難理解，為何近年來的《指環王》、《斷背山》、《社交網絡》大受票房和輿論推崇，卻都與小金人失之交臂。評論人士認為，這些落選影片的主題或者不夠主流，或者過於前衛。

　　適應新形勢──

　　奧斯卡悄悄在變

　　如果把奧斯卡稱作美國主流文化或者傳統理念的捍衛者，一點也不過分。在世界上，奧斯卡獎曾因堅持美國的評獎標準而屢受抨擊，而在美國國內，這種“文化守門員”的角色也給它帶來了守舊、刻板的負面形象。

　　好萊塢電影業的繁榮催生了奧斯卡獎，而奧斯卡獎又把自己的標準當成模板，固化了好萊塢電影的模式。有分析指出，好萊塢電影始終難以跳出幾個有限的主題，三段式的鋪陳手法也早已成為老一套，於是只能靠越來越炫目的聲光效果和技術手段吸引觀眾。選題的單一，又逼使電影人在拍攝續集乃至前傳上做文章，幾乎喪失了講述新鮮故事的能力。這些都與奧斯卡獎界定“好電影”時的標準狹窄不無關係。