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《不朽的馬克思》中，音樂的運用恰到好處，既具有時代感，又能配合情節的發展直擊人的心靈。音樂編輯毛薇薇告訴記者，她在這部紀錄片中的創作思路很清晰，即用兩條音樂主線交錯出現，創造出古典音樂和功能性音樂對話的感覺。“這樣觀眾既能感受到歷史人物的真實和親切，又能以現代人的思考方式來接受它。”
談到音樂選用上的難點，毛薇薇説，《不朽的馬克思》中使用的古典音樂應具有準確的年代性，為此她仔細閱讀了劇本和大量關於馬克思的人物傳記、文獻資料，充分了解了馬克思這個人物和他所處的時代背景。在仔細對比創作年代、背景和宗教屬性後，選擇了J.S.巴赫、貝多芬、勃拉姆斯等古典主義音樂時期的幾位作曲家的作品，“其中大部分作品都出自貝多芬，因為貝多芬是一個具有先進思想的音樂家，他的創作不拘于傳統固定調式，已經具有了浪漫主義早期的風格，即自由、革命、衝破束縛和追求真理，這一點與馬克思的人物性格有相近之處。”而在選取1843年馬克思和燕妮婚禮的背景音樂時，毛薇薇發現當年大家熟悉的《婚禮進行曲》還未發表，那個年代也沒有固定的或者習慣使用的婚禮音樂，婚禮現場通常是演唱讚美詩，“由於他們的結婚地點是基督教堂，我最終選用了基督教堂音樂J.S.巴赫的《你在我身邊》。”
在功能性音樂的創作中，毛薇薇則基於對文本表達的充分理解，通過音樂加強畫面的表達。比如，從馬克思的角度來看待童工的悲慘經歷，一定是震驚和憤怒的，這些更加堅定了他要揭露資本主義剝削方式的決心，所以在這裡使用的音樂充滿了衝擊感，和畫面配合就能一下子走進觀眾的內心。而在自己的孩子離世時，馬克思夫婦的痛苦是同天下父母無半點差異的，描述這些段落用了真實、難過、走心的旋律，這在此刻也是最打動人的旋律。“我想，音樂就像畫面的一隻手，可以延伸畫面的表達，拉近與觀眾之間的距離。”毛薇薇説。（本報記者 王晶 R52）
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