藝術的創意性絕非刻意而可成，要以“自然”為法則，老子謂“道法自然”。往往無意插柳柳成蔭。

       法備氣至，純任自然。古人草草如不經意，所得天趣為多。這裡有我一個親身經歷與“轉型”之過程。童年時，全然無知，輕蔑傳統水墨，觀山水之作似乎千篇一律，觀重彩工筆，似乎刺繡工藝。觀人物之作，似乎比例全無。對偉大的中國傳統文化簡直不學無術、目光如豆，狂妄少年不自量，畫不投機，一目十幅方為少。慚愧年少不知道成而上，藝成而下。

       我對中國傳統藝術之喜愛與研究，始於南宋畫院馬遠、夏圭之作。此乃五六十年前讀《中國美術史》課程之心得，原來我只不過是井底之蛙。馬遠之《踏歌圖》、《寒江獨釣圖》、《雪圖卷》；夏圭之《山水卷》、《江頭泊舟圖》、《風雨圖》等等，均是“一見鍾情”之曠世傑作。我只是站在一個完全不懂水墨技巧、畫“西畫”之立場，看他們的作品，卻十分受感動！細想最大的原因是留白與空間，構圖絕妙，造成一種十分新鮮感的意境。開始産生一個巨大的懷疑：為什麼七百年前之南宋山水，比三、四百年前之西方風景畫好？雖然技巧絕然不同，但感覺之精神層次總是可以比較。水墨技法余雖外行，但馬、夏之造型簡略、“方”而挺拔堅硬、有力，簡而不空，墨色與濃淡之間變化甚妙耳，可謂妙絕古今之作。

       我在浙江杭州讀過美術學院，“平湖秋月”更是溫課之地，據傳西湖十景之“平湖秋月”、“曲院風荷”、“柳浪聞鶯”等名出於馬遠。他家學淵源，出於藝術名門世家，一門五代，畫家七人，名列畫院名手。馬遠早年師法李唐，下筆嚴整，而李唐在當時頗為創新，有“南渡以來，推為獨步，自成家數”之説。（饒自然《山水家法》）（作者：厐均）