意在筆先乃為畫中要訣，油畫也是如此，畫畫的道理，則曰難亦可，曰易亦可，難亦非難。其實，一個最基本的方法一旦掌握，一通百通。

       “意在筆先”句，似乎不易詮釋為繪畫方法，用於油畫技法尤為“不可思議”，其實不然，此乃是畫油畫必守之原則。在落筆之前，心中必須要有構圖，有整體色彩之設想，對畫面要有全局性的感覺 —— 主次、空間、繁簡、色彩、趣味、黑白灰、厚薄、肌理、氣勢、情調、情緒、動靜、內力、外力等等，瞬息之間統統涌上心頭，化為靈感，方可作畫。局部入手，心存全局，調色自如，下筆狠。

       然而，任何畫理非唯一教條，“意在筆先”乃是畫者之第一步，因其先“有意”，才增加了把握與信心，方使作畫過程大膽而放鬆，從而産生“無意”之妙趣，即在十分有把握，十分肯定，情緒十分高漲的作畫過程中，必然無意産生偶然之視覺效果。

       因此，在技法的領域中，畫法無定規。但必先要有法，才可能昇華至無法。有法是基礎、是實力，無法是隨心所欲、自由自在，創造不受約束之境界。王概《學畫淺説》曰：“論畫，或尚繁，或尚簡，繁非也，簡亦非也，或謂之易，或謂之難，難非也，易亦非也。或貴有法，或貴無法，無法非也，終於有法更非也。唯先矩度森嚴，而後超神盡變，有法之極，歸於無法。……….則有法可，無法亦可，唯先埋筆成冢，研鐵如泥。十日一水，五日一石。………則繁亦可，簡亦未始不可。然欲無法，必先有法，欲易先難，欲練筆簡凈，必入手繁縟。”以上真是典型的相對方法論之哲理，是畫家必備的“靈活頭腦”。

       最後的結論是：

       始於“有意于畫”，進而“無意于畫”。立意乃是取無意之妙。

       以上理論雖然基本來源於中國文人水墨技巧，但是油畫一樣可以做到，以致勝於水墨，只是油畫前人尚未嘗試。必是油畫一片新天地。西方純油畫材質之畫作，以形式而論，似乎“山窮水盡”，中國之繪畫概念可使油畫柳暗花明又一村。

       沈宗騫《芥舟學畫編》曰：“有意于畫，筆墨每去尋畫，無意于畫，畫自來尋筆墨，蓋有意不如無意之妙耳。”

       以上是“立意”之最高境界矣！（作者：厐均）