作畫以筆力勝，筆力由骨氣勝，骨強則氣勢強，無骨則無勢。一寸線一寸骨，骨法用筆也。故日“寸骨寸心”。易日：“強其骨”。嘗説：“意到筆不到”。意者何?筆斷跡連，跡斷意連，意斷勢連。畫貴有勢，不尚雕琢，方為至美。畫貴內美。所謂蓬頭粗服，不掩國色。有內美方能攝人魂魄。倘使寓目不忘，久看久新，則必為名跡。

       所謂天驚地怪見落筆，倘能面貌新奇，筆下萬鈞之重，自然足以駭世驚俗。 石濤畫多變，康乾時視為新奇，民國後聲名鵲起，惜山水多一遍熟。近世畫風多由此出。雖有水墨酣暢之趣，然失之浮薄。終不能成千古之法。

       王麓臺、王石谷蒼厚華滋，皴染醇厚，筆力道勁，可為習畫不二法門，乾嘉以後不復見矣。黃賓虹以靈動奇崛之筆層層積染，得古法，開生面，破板刻沉悶之氣，絢爛靈動稱奇絕，遂開一代畫風。

       歷代論畫都是墨須新研，水必新泉，而賓虹先生獨用宿墨，能使墨彩煥然，層層積染，筆筆留痕，見筆力，見精神。如賓翁所言，獨入深山，忽見大光明者。

       賓翁在世時，畫界不以為然，賓翁人極厚道，每有來訪者，即從箱中抱出所畫，口中之説：“你挑吧，你挑吧!”訪者歸後卻以為笑談，大講賓翁之作如何，屋中滿是宿墨之臭云云。余記此則只是有感而為，歷史何其相似乃爾。

       惲南田有清氣，韻致儒雅，恬淡自適，後之學者無書卷氣，東施效顰，天分不夠，難成畫者。

       董香光一代宗師，精鑒賞，富收藏，書畫俱佳，氣度恢弘，儒雅大方，筆墨蘊藉，氣韻天成。平中寓奇，不故作驚人之語，不布險絕奇縱之局。後之擔當、八大皆從此生。

       缶翁筆下酣暢淋漓，氣使筆運，如長槍大戟，嘎嘎有聲，胸中塊壘齊出筆底，是金石氣，是浩然氣，是雄健氣，是丈夫氣。後之學者學養不夠，氣勢不足，有學無創，筆力單弱，努力而行，則失之枯梗。

       宋人畫千壑，氣象蕭森。五日一石，十日一水，一筆不茍。余少年時曾數數臨之，得用筆之法，獲益良多。

       近世大寫意每況愈下，習者雖眾，知者甚寡。尤多縱橫塗抹，不知妍醜。不知者以為塗鴉之法即為寫意。殊不知寫意者乃經意之極若不經意，千錘百煉，以少勝多，精妙絕倫，筆墨之趣起于畫外。觀千載下能寫意者數人而已。

       吾師兩石甕初從缶翁習花鳥畫，得筆力道勁蒼辣之勢；後從白石老人，得其樸茂沉厚之筆。六零年（1960）後風格迥異，健筆淩雲，“日日新、又日新”之時，突遭“文革”之變。運動初始之時，因不堪非人之淩辱，遂于家中自縊而棄世，天道如此，令人遺恨畫壇。

       初從吾師習畫之時，從臨摹人手，臨摹中授以收放之法，氣使筆運，氣象頓生。

       壽平先生乃畫家中之學者，榮寶齋有“繪畫百科全書”之譽，近世中罕見之。中正平和、醇厚典雅，其行筆爽健，得生發之趣，又士夫氣、書卷氣，得元明人遺韻。惜曲高和寡，閭裏間多不解其意。

       鏡汀先生得王石谷法，筆墨精妙，民國以來無出其右者。五九年始，畫法大變，遠追張僧繇之沒骨法，及唐宋人的大筆勾劈，佈局險絕，新奇生動，色彩品紛，雍容雅宜。時代新風，筆墨傳承已成風範，一時間畫界無不稱絕妙。惜“文革”伊始，一切都灰飛煙滅。

       六零年（1960）以後，政治氣氛寬鬆，藝術界人士大都進入成熟期。王鑄九、李苦禪、郭味蕖、吳鏡汀、胡佩衡等都是筆墨老到。境界一新。新風新貌脫穎而出，讓人懷念至今。