畫裏尋詩

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　　中國山水畫以“意境”為上。畫者努力創造的是一個意境，賞畫者品的也是一個意境。然而，是否有山有水有幾棵樹有幾片雲，便可出“意境”？王國維論詞，講“境非獨謂景物也。喜怒哀樂亦人心中之一境界”，拿來論畫，再妥不過。

　　真心緒融于真境物，意境方出。

　　張洪霖善畫山水，尤其以畫隴山壯美山川為勝。從“秋到隴山”到“甘南春韻”，從“高原凈土”到“紅石幽泉”，從“隴山魂”到“大野之象”，他用豐富而立體的情感畫豐富之景，情境交融，將多種似乎不相容的美術元素構成新的統一體，各方並不消除對立關係，且在對立狀態中互相抗衡、衝擊、比較、襯映，使讀畫者的思維在各極中不斷地往返、遊移，在多重觀念的影響下産生立體感受。從而産生穿透性表現力和極強的審美張力，令讀畫者從“應目”到“會心”到“暢神”，激活著審美想象。

　　張洪霖畫景，以畫隴山廣漠壯闊的風光為主，氣象開闊，造境雄渾。

　　天空。色彩絢麗極致，又變化萬千，視野之闊見之一端，蒼茫、悠遠又有沉靜的溫暖與明麗。靜觀，橙色、明黃，穿透層雲，溫暖著每一個路人與觀者；可是，又有淺粉、青灰等等色彩不停地遊走，似乎瞬間即逝，又似乎倏然躍至眼前，躍至眼前的又不是剛才見到的那一番色彩與景象了。動與靜之間，將人的遐思引向邊地雲天的開闊。

　　山。張洪霖畫山首先基於對隴山的長期觀察和全身心體驗。他對於真山水觀察的細緻程度，可用北宋郭熙的《林泉高致》中的經典名句概括之：“真山水之煙嵐，四時不同，春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如粧，冬山慘澹而如睡。”因此，他筆下的隴山往往氣象萬千，于咫尺之中表達千丘萬壑的動人氣魄。他善於營造自然景色，蒼蒼茫茫，一派拙樸，筆墨鏗鏘，風格鮮明。斧劈皴顯示出山形的陡峭與高聳，玄青、赭石、硃砂、藤黃，渲染出晦暝不定的空間感。這樣的畫面，為山川寫照，又不是機械的畫像，展現的是動人心魄、淋漓盡致的隴山魅力。

　　樹。樹永遠是畫中的亮色與溫暖。在浩蕩雲天與蒼莽隴山之間，會有那麼幾棵樹，或一片樹，樹以蒼翠、金黃、粉黛，活脫脫跳躍而出，那是生命活力的激情點燃。應該説這是作者于畫中強烈的主觀表達，表達生命、溫暖與活力，卻並不浮躁，而是追求靜氣，然而這種寧靜並不是不食人間煙火，而是可遊、可居之境，詩意的溫暖撲面而來。

　　無論是群山磅薄、雲天浩蕩，還是靈秀山居、蒼鬱美樹，張洪霖作畫，或線條朗峻，設色瑰麗而又氣勢磅薄，或蒼潤渾厚、灑脫自然，他遊刃有餘的畫面控制，范寬式的飽滿構圖，一種山勢迎面而來，咫尺之間，表現出最大最豐富的內容，總是給人以舒暢、俊美的視覺享受和心蕩神馳、悅心悅意的美感。張洪霖畫景，更是畫情。在畫中，他于黑白與色彩、動與靜、寫實與寫意的關係處理中，融入心緒與情感。在畫面上，有大量的潑墨，更有許多份量的色彩，卻並不對立，在濃淡相宜中，各有各的表達與立場卻又相互依存和諧統一。

　　山是靜的，冬雪覆蓋的隴山更是靜謐的，可是雪似乎依舊在飄落；秋意頗濃的隴山是沉穩的，卻不是呆滯的，秋意染紅的山色似乎還在變幻；春風吹進隴山，雪悄悄融化，青翠一點點透出。同樣是山，于月色中清雅縹緲，于細雨中朗潤婆娑。

　　樹是靜的，可那或遮蔭避日的濃蔭、或一樹一樹的花開，似乎都講述與眾不同的故事。

　　畫面上的雲天是一瞬間的，是靜止的截取，可是雲的遊走、天空色彩的變幻，表現的依舊是動態美。

　　張洪霖用情畫景，正是通過多種元素與關係的相互映襯、相互補充，使寫意與寫實、表現與再現獲得了有機結合和統一，傳遞出“人宿隴山中，心隨雲天去”的意境，讓讀畫者心隨境走，有一種“既生活在這裡，又生活在別處”的哲學意味的生成。

（作者：冉偉嚴，教授，書畫評論家，美術鑒賞家。）