王鏞：書寫狀態中的王藝

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王鏞

    王鏞 別署凸齋、鼎樓主人等。一九四八年三月生於北京，山西太原人。一九七九年考取中央美術學院中國畫係李可染、梁樹年教授的研究生攻山水畫和書法篆刻專業。一九八一年在研究生畢業展中獲葉淺予獎金一等獎並留校執教。現任中央美術學院教授、書法藝術研究室主任，中國書法家協會篆刻藝術委員會副主任，全國中青年書法篆刻展評審委員會副主任，中國美術家協會會員，東方美術交流學會副理事長，北京印社社長。作品曾多次在國內外展出和發表，被多家美術館、博物館收藏，並出版專集數種。

    從某種角度説：書法是以漢字書寫作為表現手段的獨特藝術形式。

    而作為文字的漢字，其基本功能是記錄並傳遞語言，因而可以説，在漢字初創時期及之後相當長的一個階段，書法的發展與文字的演進是同步的，而文字的語言功能與視覺審美功能也是並行不悖的。

    無論抄書、作文、寫信、答卷，書法就在生活之中。當年留下的書法遺跡，大多是“尺牘”，即今天所説的書信、便條一類。想當初，這種形式正是書法交流、展示的重要形式。

    可別小看了這些尺幅不大的書信便條，正是這些東西，才成就了王羲之作為千古“書聖”的不二地位。也正是這些東西能集實用與審美為一體，證實了“書寫”狀態的真意。

    今天的“奇人”王藝，正是一位踐行癡思的“書寫者”。

    王藝在人前常常自嘲——“書法對我來説，只是業餘愛好，我是個‘玩票’的”。

    可誰又知道，這些“玩票”背後，傾注了王藝多少真誠的付出與無盡的追求！

    “未見其人，先聞其聲”。我與王藝相識，正是未見其面，先聽到了他的名聲。

    起初不止一人跟我説王藝如何如何，我都沒大在意。直到有一天，有人説起王藝在中國藝術研究院博士生考試時，用毛筆寫蠅頭小楷答卷，才使我錯愕不已！

    在今天，在二十一世紀的中國大陸，誰見過這種名堂？此人難道是前清的遺老遺少？據説當時便遭到監考人員的制止。而王藝居然辯稱，不用毛筆便思路枯竭，無從下筆。於是監考直趨研究生院院長張曉淩處報告請示。張院長也著實吃驚不小，便急奔考場，當親眼目睹這張小楷試卷後，非但沒有禁止，反而大為讚嘆！於是乎王藝也名聲大噪。

    不了解王藝的人，不免會對此事産生質疑：莫非是在“作秀”麼？

    直到認識了王藝，才知道這是真的。

    生活中的王藝，謙誠樸實，衣著隨意，甚至有些邋遢——鬍子也懶得刮。諸如吹牛忽悠、浮躁虛誇一類“時代病”，在王藝那裏找不到一點影子。出點風頭的事都躲，何來“作秀”？

    其實不光考試答卷，王藝平日書寫，都用毛筆。王藝正是今天少見的處於毛筆“書寫狀態”中人。

    是的，人們驚訝像王藝這樣處於“書寫狀態”的人少而又少，其實，深思一步，便凸現出書法這門古老藝術在當今時代的處境。
幾千年以來，先人們在生活中一直用毛筆書寫，藝術審美也在這無盡的“書寫”中誕生併發展至今。直到幾十年前“硬筆”——鉛筆、鋼筆、圓珠筆一類漸漸取代毛筆，書法經歷了第一次大衝擊，與“書寫”、與人們的日常生活漸行漸遠。接著，最近二十年來電腦的逐步普及，令今天的年輕人連硬筆都扔掉了，成了只會敲鍵盤的“拇指一族”。

    書法，在今天雖然成功列入了聯合國“人類非物質文化遺産名錄”，卻離國人越來越遠了。真真的可悲可嘆！

    在這種嚴酷的形勢之下，自稱“業餘”的王藝，卻堅守著“專業”的行為。包括我在內的書法專業人等，難道不值得愧疚麼？

    自稱“專業”與自謙“業餘”，都不重要，王藝的作品就擺在這裡，相信每個人都會作出自己的評判。當然，説王藝已經大功告成，也似乎為時尚早。但以王藝丟掉毛筆便手滯思竭的狀態來看，書法早已融入王藝的身心血液及至神經大腦！

    我相信，王藝于書法，若假以時日，當必有大成。

                                                        庚寅新正于寸耕堂