４月１７日，中國美術館日前舉辦“卷軸繪畫保存修複學術研討會”，２０余位國內外專家、學者就中國卷軸繪畫的保存修復現狀、中國美術館館藏鄧拓捐贈作品的保存修復項目完成情況等展開討論。

       中國美術館館長范迪安説，卷軸繪畫是中國繪畫傳統的形式和樣式，卷軸繪畫所承載的，既有精神文化的內容，同時也有作為物質文化形態的重要價值。在某種程度上，卷軸繪畫的保護與修復是一個綜合性的學科，保護修復需要更加科學化，這已成為學術界的共識。

       來自安徽省博物館的呂成英參與了此次鄧拓捐贈作品的保存修復項目。呂成英錶示，在古字畫修復中，修復的範圍越小越好，所以當時該項目的修復方案也是以保存與現狀修復理念為指導。“首先將要修復的作品分成一般性修復、重要內容修復、重點修復三大板塊。一般性修復階段主要針對整幅畫面較平整、整潔的作品，採取局部修補和更換配件。重要內容修復類的作品是針對畫心，使托紙不空殼，在修復時採用更換褙紙的方式。而重點修復主要是針對畫心破損嚴重、畫心與托紙分離的作品，對於這類作品進行揭裱修復，也就是傳統意義上的洗揭補全四大工序。在揭裱過程中，我們本著保護的目的、修舊如舊的原則，畫心不裁切。不採用任何化學藥品，以免以後對字畫造成傷害。”

       在卷軸的揭裱中最大限度地減少損傷，盡可能保護原貌，多給後人留下一些歷史的痕跡，這是與會專家的共識。

       北京畫院高級裝裱師王旭從事裝裱工作已有２０餘年，他提出“要為後人留得揭裱的餘地”：古舊書畫能流傳至今有些已經經過不止一次的揭裱了，當再次出現嚴重的破損，需要重新揭裱時，要量體裁衣制定適合這張作品的方案。“我發現有些作品在揭裱的過程中過於追求表面的暫時華麗的效果，而忽略了對於畫心質地的保護，更有掠奪性的揭裱不給後人留餘地。這其中最為嚴重的就是揭掉命紙而傷及畫心，輕易揭去命紙畫面的神將暗淡，氣也不暢，是致命的硬傷。我們在揭裱的時候一定要盡可能保護畫紙的質地，延長其壽命。如果能用物理方法解決儘量不用化學方法。”

       書畫修復人才的培養，也是大家頗為關心的問題。與會者認為，如何將先賢們精湛的傳統技藝更好地發揚傳承下去，如何改良出更適合當今青年人的教學模式，已經成為我們這一代文物保護工作者的當務之急。培養年輕人應該和對傳統技藝的研究發展提高到同等重要的地位上，甚至更是刻不容緩的工作。