藝術品在和平發展年代有非常穩定的需求，而供給是有限的，因此隨著財富的不斷增加，藝術品的價格會不斷增高。而新興市場國家的發展也會帶來更多的需求。發展中國家和發達國家的經濟發展有一個比較大的區別，就是發展中國家的貧富差距都比較大。因此，雖然中國和日本的經濟的規模差不多，和德國的也差不多，但同樣的經濟增長，中國會創造出比德國或者日本更多的富人，因為中國財富分佈不是很均勻。用周立波的話來説，“世界經濟四個主要的發動機，美國這個發動機目前已經沒有太多的動力了，日本也在熄火，歐洲也灌水了，只有中國這個發動機還在運作”。中國如果繼續有比較高的經濟增長，這會帶來更多的高端財富，也就是説會産生更多的對藝術品的需求。因此，二十一世紀的經濟增長和二十世紀八九十年代的經濟增長有很大的差別，我們現在的經濟增長相對來説會帶來更多的財富，而這些財富會帶來更多的對藝術品的有效需求。

　　最後，就是更好的教育。以前也有有錢人，但他們可能對藝術品沒有感覺。現在教育程度更好，十年以前在街上很少看到時尚雜誌，現在不但有時尚雜誌，而且有時尚藝術，還有藝術資産等很多藝術雜誌。更好的教育和更多的營銷，就可以滲透到更多的人群中。現在藝術品市場覆蓋了約30%、35%的人群，如果覆蓋100%就會創造出更多的需求。所有這些因素都會促使藝術品市場成為一個很不錯的朝陽行業。

　　既然是一個朝陽行業，這個行業的發展就必須規範起來。規範的第一步就是把藝術品從一個平時大家有閒錢時隨便買一個、完全是出於衝動才購買的産品變成資産，如果作為一種資産的話就必須用金融的角度來研究它。從金融的角度來研究它，就必須要有比較系統的數據。這個數據有一些要求。首先，這個數據庫必須要有很高的透明度，就是説這個數據不管是誰來採，採來的數據必須都是一樣的，如果每個人採來的數據都不一樣，我們做出的研究就沒有價值。第二，數據必須是沒有偏差的。沒有系統偏差意味著根據這個數據做出來的反映市場大勢的走勢是能夠複製的。第三，它必須具有良好的解釋功效。因為你單單拿出齊白石的某一張畫，它不具有普遍意義。它必須具有一定的市場代表性，必須具有良好的解釋功能，能説明絕大部分藝術品價格的走勢。比如説梅摩指數，通過計算可以發現，根據25000多對拍賣紀錄，研究證明67%的價格波動是能夠由梅摩指數説明的，這樣一來指數就具有良好的解釋的功能。然後根據這樣的結果，就能夠做一些資産的定價。第四，作為資産類別進行比較的時候，要用相同的東西進行比較。也就是所謂的蘋果和蘋果比，橘子和橘子比，你別把蘋果和橘子一起比，當然實在沒有相同的東西，也沒有辦法，因為蘋果和橘子畢竟都是水果，但要儘量找相同的東西進行比較。