《魁拔》

    在望京科技園E座一樓大廳墻上的指示牌裏，密密麻麻地有幾十個小型科技企業的銘牌，夾雜在其中的“青青樹”一點也不起眼，甚至非常難找。誰也想不到這裡孕育了一隻名叫“魁拔”的巨獸，它將在明天甦醒，帶著中國動畫“肯定不行”的原罪上路。熱血少年蠻吉在電影裏贏得了應有的榮譽，然而，就中國電影市場而言，《魁拔》能否披荊斬棘給自己殺出一條血路，在這個中國動畫集中爆發的暑期，能否獲得自己所希望的成功，還是個未知數。讓我們回頭看看《魁拔》孕育生長的這6年，或許能夠從中找到答案。

《魁拔》

　　成立於1994年的青青樹，前10年主要靠製作電視動畫和為國外動畫片代工生存，憑藉著較低的價格和較高的技術水平他們活得很好，積累了一定的實力。促使他們投資近4000萬元，涉足原創動畫大片《魁拔》的動力，就要從2004年國家廣電總局發佈的一項政策説起。2004年4月20日，國家廣電總局發佈《關於發展我國影視動畫産業的若干意見》，開始陸續出臺各種國産動畫扶持政策。2005年6月初召開的“全國影視動畫工作會議”又傳出“國家廣電總局將在黃金時段禁播境外動畫片”的消息……

　　在眾多國內動畫企業為之歡欣雀躍的時候，“青青樹”的兩位決策者董事長王川、首席執行官武寒青卻嗅出了別樣的味道。“一個行業有了利好政策，必然會有很多人涌入，原來的市場勢必會被打亂，再來一次大浪淘沙。這個市場亂了怎麼辦？我們要生存，就得找到一個相對穩定的市場，可以保證公司的安全，那就是海外市場。所以我們得做高端的，能跟國際市場接軌的片子。”武寒青説。

　　《魁拔》孕育期　兩年百萬字打造世界觀

《魁拔》

　　2005年，青青樹下定決心開始研發、製作真正的國産動畫大片。在市場中搏殺多年的武寒青和王川雖然是北大中文系畢業生，可他們面對市場時卻沒有一般文科生一廂情願的浪漫想象，而是像理科生一樣嚴謹，嚴格按照市場需求定制産品。

　　在啟動研發之初，他們不是埋頭傻做，而是先把公司儲備的70多個項目拿給位於産業鏈下游的國外動畫製片商、發行商、玩具商看，探詢下游市場到底需要什麼産品。反饋回來的意見是國外熱血題材動畫片長盛不衰，歐美最看好中國的孫悟空形象。經過幾十個回合的磨合，熱血少年蠻吉的形象漸漸浮出水面。

　　2006年，《魁拔》（原名《靈山王》）的策劃案正式出爐，既是熱血題材，又有歐美市場喜歡的猴子形象。“反反復復地磨劇本、磨定位、磨創意、磨造型……在2008年之前，我們一直就是反復地磨。”總結前兩年的工作，武寒青用了一個“磨”字。

　　《魁拔》的故事開始於元泱境界魁拔紀元1664年。你也許會奇怪，元泱境界不過是一個創作者自己製造出來的虛擬世界，怎麼會有這麼精確的年份？編劇田博會告訴你，這個時間可不是隨便設定的，它來自元泱境界的編年史，元泱境界幾千年來每年發生了什麼事，編年史裏都能查得到。元泱境界不僅有全部編年史，還有斷代史、種族史，它的政治、天文、地理、生物都有據可查，這個世界仿佛是真實的存在。

　　這就是動漫行業中所謂的“世界觀”，創作者創造出來的世界有它自己的歷史，有它運行的規律。它可以增加虛擬世界的真實感，讓觀眾感覺自己能夠進入那個世界，能夠更加投入。世界觀的設定是動畫片前期工作中最為重要的部分，但在國內卻幾乎沒有人會有意識地去設定世界觀。武寒青坦言，自己也是在製作《魁拔》的過程中第一次深入了解了世界觀。

《魁拔》

　　《魁拔》世界觀的設定由8位編劇分工完成，整個工作是一個非常浩大的工程，就像編寫一個世界的“百科全書”。其中包括天文學卷、社會學卷、武術卷、地理卷、歷史卷等等。世界觀的完成用了兩年多時間，最後形成的文字足有上百萬，詳細程度令人嘆為觀止。“你看片中出現過一張地圖，地圖上有一片沙漠，世界觀裏就會解釋它是怎麼形成的，它的氣候條件如何。”世界觀主筆田博説。

　　《魁拔》計劃拍攝五部，大大小小的人物非常之多，在第一部裏，有的角色可能只露了一小臉兒，但在世界觀的設定裏，卻有對這個角色前生今世非常詳盡的記述，包括他的種族史，他的性格、喜好，他和別人的關係等等。所有人物和劇情都是帶著歷史來的，用武寒青的話説，“每一個角色都能成為一部長篇電視劇的主角”。

　　然而，在《魁拔》第一部裏，百萬字的世界觀體現出來的還不到百分之一。武寒青解釋道：“做《魁拔》不僅僅是做一部電影，既然它是一個完整的世界，就可以無限延展，隨後做網絡遊戲、做主題公園……一切皆有可能。”

《魁拔》

　　《魁拔》生長期　被逼建立國內最大原創團隊

　　《魁拔》150人的製作隊伍在國內原創團隊中堪稱是最大的，可這個“最大”卻是在被逼無奈中建立起來的。

　　動畫片按風格主要分為兩種，一種是可愛片，就是《櫻桃小丸子》那樣的，風格比較卡通，形象誇張變形，對美術要求相對簡單；一種是寫實片，一般説的“日片風格”就是指寫實程度較高的這種風格，它在角色表現、人物動作、面部表情、細節塑造等方面都強調真實性，包含的信息量非常豐富。寫實片是國際動漫行業的一個主流趨勢，《魁拔》就屬於寫實片。

《魁拔》

動畫片的中期製作包括設計稿、原畫到動畫的整個實現過程。一般情況下，原創公司只出設計稿和原畫，技術含量比較低的動畫環節都會外包出去。青青樹原本也打算將《魁拔》的動畫環節外包出去以節省時間。

　　國內有很多代工企業，青青樹出的代工價格也很好。有人想賺錢，有人想幹事，都願意與他們合作。可《魁拔》對技術要求非常高，一個人物在一個場面就有幾十張甚至上百張圖，每張圖必須都一樣，關鍵點連1毫米的差異都不允許有。對於大多數長期從事比較低端動畫代工的企業來説，這幾乎是不可能完成的任務，只能幹看著有錢掙不了。青青樹找遍了國內所有做過寫實片的團隊，都找不到可以接手代工的。

　　無奈之下，公司只好重新招了一批剛畢業的動漫專業大學生。誰知大學生也不行，都得從結構、素描、透視這些基本功開始教。“都説中國有多少動畫人才，真到用的時候，一個都找不到，也不知大學老師都教了些什麼，連基本的美術功底都不行。有的孩子一個月都畫不出一張能用的圖。”《魁拔》讓武寒青深刻體會到國內動畫教育的水準。