郭慶祥先生就當下藝術品投資市場的問題進行深入探討，以饗讀者：

      多位資深藏家表示，近兩年的拍賣會上，傳統藏家多被“邊緣化”，最活躍的往往是“生面孔”，他們大多出手闊綽且盯住場內估價最高的作品。生面孔的頻繁到來對藝術品投資市場是喜還是憂？您曾説過“不懂藝術品的投資就是投機”，眼下包括樓市股市撤出來的資金都涌向藝術品投資領域，藝術品市場的投機風盛行意味著什麼？對於市場新到者以及資金並不豐裕的大多數藝術品投資者，您的建議是什麼？您認為藝術品投資最核心的理念是什麼？最大的誤區又是什麼？

      郭慶祥：有更多的資金投入藝術品市場，我認為是好事。它一方面可以促進藝術市場的發展，另一方面也可以扶持和繁榮當時代的藝術創作。藝術市場的興盛，從一個側面也反映了我國當前的文化發展和經濟發展所取得的成就。藝術品市場和房産市場、股票市場一樣，它們都有自身的經濟運行規律。近20年來，房市、股市都曾經有過大幅度的升跌波動，這是經濟行為的自然現象，同時也受政策因素、金融環境等影響。而唯獨藝術品市場波動較小，可以説除了部分人為炒作的虛假成交價格，如2006年左右一夜暴漲的某些所謂“當代藝術”，隨著全球金融危機的爆發，有過像坐過山車般大幅下跌的現象，其他真正一些藝術價值含量高的、傳承有序的、確真無疑的精品，其價格一直在攀升，外部的經濟環境似乎對它影響甚少，這也是價值規律和市場規律的産物。所以，當社會熱錢過多的時候，更多的人開始關注藝術品市場，這也很正常。

      我認為缺乏藝術理解的投資人，就是投機行為，實際上和賭博也沒什麼區別。沒有研究的藝術品投資，對藝術品市場不利，對其自身利益也不能保障。如幾年前“當代藝術”中的一些醜態圖像正被熱炒的時候，我就提出警告：它們是“文化垃圾”，沒有藝術價值可言，它們的高價是人為炒作的價格泡沫。果不然，好景不長，這些醜化民族形象的東西價格一落千丈。最近，國家文物局又出新規，此類作品不得再進入拍賣市場。又如，在古代書畫作品價格一路飆升的時候，我就提醒大家包括著錄在《石渠寶笈》中的作品，都有可能是贗品倣品，收藏者不能盲目投資，它隱藏著很大的風險。再如不久前，我又針對當今一些中國畫家親自炒作價格，把一些流水線、程式化的作品，胡吹和抬高其藝術價值的現象，以及誤導民眾藝術審美的行為提出了批評。現在，我再要提醒廣大藝術品投資者，一定要自己去學習、研究，不要被虛假信息所誤導。

      可能有人説現在是一個資本逐利的時代，是經濟利益驅動著藝術品市場，人們關心的不是藝術品的藝術價值本身，而是一個個能帶來利益的“符號”。“只買貴的，不買對的”正是當下某些拍賣活動的真實寫照。如一些“尤倫斯們”前幾年瘋炒當代藝術，拉高一些作品成為天價，隨後逐步高價位出貨，以致最後清倉拋貨走人。這才是他們的目的。留給國內藝術市場的又是什麼情形呢？我認為這些唯利是圖、擾亂市場的後果，直接導致了國人對藝術審美的偏離和缺失，也影響了一些畫家的創作，帶來的更嚴重惡果就是藝術院校的學生也為了迎合一些投機者的口味，失去自我而惡搞藝術，混亂了藝術審美和文化思想，他們成了“尤倫斯們”和投機商的工具，長此以往，嚴重影響了人們的審美觀念，這樣下去中國還有藝術嗎？中國的文化復興只能成為空談。

      説到這裡，我認為有一點必須闡明，那就是我們的美術教育。眾所週知我們美院的學生，文化分很低，甚至是被普通院校淘汰的，是為了文憑和生計而考美術院校的。因此，美院的部分學生和部分畫家缺乏獨立思想性，也缺乏文化素質和綜合能力，他們永遠不能成為藝術家，只能成為工匠。因為藝術家一定要有思想和修養，而他們的作品大部分是抄襲西方的，在內容上、形式上、技法上都在抄襲。因此，他們很容易成為“尤倫斯們”和國內投機商的工具，他們沒有藝術可談。

      還有，現在也有人問藝術品市場及拍賣行炒作的畫家多、假畫多，這是為什麼？我説這是因為現在市場的話語權已經被一些造假者佔領了。今年央視的“315”節目不是曝光了鑒定專家明知贗品卻開出真品鑒定書的知假造假事件？為了錢，專家可以成為造假者的幫兇；通過錢，造假者已成為行業專家。在利益面前專家與一些造假者相比，專家都是外行了，哪有什麼權威性？所以，現在確真無疑的藝術品是越來越少了，我們收藏者或投資者一定要認識到這點。