王剛抱著外孫與兒子（前）其樂融融

　　戲里長袖善舞玩轉“辦公室政治”，戲外卻自稱“這輩子最怕處理體制內的人際關係”。

　　王剛：我很敏感，最怕別人居高臨下

　　《你是我的幸福》上周在央視落幕，劇中長袖善舞的“丁主任”搶盡風頭———繼《鐵齒銅牙紀曉嵐》裏的“和珅”之後，王剛再次成功打造了一個“笑面虎”式的滑頭形象。“你別看我戲裏面演得好像八面玲瓏，生活中我其實一到處理這種關係的時候就拙嘴笨舌，我最不善於處理體制內的人際關係，最怕打這方面的交道了！”面對觀眾給他的“定位”，王剛直呼無奈。接受羊城晚報記者採訪時，王剛更多地展現出真實生活中的一面———愛表演，愛收藏，愛家庭，愛兒子……他不是左右逢源的和珅，他是真性情的王剛。

　　懼：人際

　　“我是個敏感的人，對複雜關係避之不及”

　　人們印象中的王剛是怎樣的？一張圓潤且面善的臉，背後是一顆深不可測的內心；雙眉一鎖，便計上心來。他笑裏藏刀，治人于無形；他綿裏藏針，罵人不帶臟字；他語言能力超群，人際關係融洽，辦事手段老到，分寸拿捏妥帖……不得不説，觀眾對王剛的印象，大多來源於熒屏角色；而現實生活中的王剛，卻是一個極其“懼怕”複雜人際關係和權謀的性情中人。

　　羊城晚報：對於《你是我的幸福》，大家最愛看的是劇中的“職場厚黑學”，好像中國觀眾特別吃這一套？

　　王剛：職場之中，大家莫名其妙地就這麼鬥來鬥去的。你説誰好，誰壞？孰優，孰劣？誰也説不清楚。好像就是一種常態、一種慣性，不鬥就不正常，鉤心鬥角才正常。職場為什麼會這樣呢？這裡面既有千百年來延續下來的負面文化，也有一些當下的時代原因，畢竟全世界都在改變，必然會衝擊很多人的利益，還有一些觀念。

　　羊城晚報：相比之下，是不是中國的“辦公室政治”最為登峰造極？

　　王剛：其實也不是，整個東方文化都存在這個現象。在日本，在韓國，辦公室政治玩得更厲害。中國經歷了改革開放二三十年之後，人們受到各種觀念的碰撞，思想相對還自由一點。而日本更誇張，比我們厲害多了，比如日本一家企業，職員一旦進去就仿佛終身為奴，太可怕了，那一個企業就像一個國家一樣，組長就像國王一樣。所以你在東京、大阪，看到地鐵上的人都是匆匆忙忙的，他們只有在小酒館裏才灑脫一點。

　　羊城晚報：你演了這麼多權謀人物，但自己好像從未正正經經地坐過辦公室？

　　王剛：你還真了解我，我這一輩子還真沒坐過辦公室，從沒在職場、更沒在官場混過。我對這個避之不及，我不願意受體制內一個機關一個單位的束縛，就是因為我看到這些人活得太累太累了。哎呀，他們這一輩子似乎就死守著一官半職，一旦失去了比如下崗或離退休了，沒有了原來那個職務，他們會變得非常非常地失落。我為什麼逃避？就因為我知道這些、看過這些，所以反過來我還能去演這些、詮釋這些。

　　羊城晚報：你是不是在跟文工團或者電視臺打交道時了解了辦公室文化？

　　王剛：有這方面的原因。以體制內的業務單位為例，他們特別有意思，他們分兩條線來給人劃分等級———一個是行政級別，一個是業務職稱。比如説我在央視是播音指導，就是播音主持系列裏的“正高”級———就是業務職稱的最高級別了。那又如何呢？這個欄目組的組長是“正科”級，人家有行政級別，明白嗎？人家在你面前還就是個領導。所以有時會遇到一個很尷尬的局面———你們有時會碰面，比如説你在辦公室裏偶爾開一個會，卻來了一個節目組的組長，他是個正科級，他比你還年輕，有時候你就很難拿捏，你是把他當成領導呢？當成小老弟呢？還是當成什麼呢？……不尷不尬的。你要是遇到一個明事理的，他就會很主動地叫一聲“王老師”，然後我趕緊接話：“可別別別，你是我的領導呀！”大家逗悶子，就會比較輕鬆。可有些人不是這樣的，他們官本位思想比較重，可能就真以為自己是領導了……這就是我後來儘量離開體制內機關的原因。

　　羊城晚報：但在中國不管你走到哪，都沒法避免這種人際關係的問題，你一般怎麼處理？

　　王剛：一般來講，如果有求於體制內的人做一些事情，那麼儘量由別人去做。我不太善於打這方面的交道，你別看我戲裏面演得好像很八面玲瓏，其實生活中我一到這個時候就拙嘴笨舌。而且我很敏感，當人家稍稍流露出一點居高臨下的態度，我就會很反感。或許因為我看得比較透，真的，人有時候太清醒了反而不好。而很多人在體制內呆很多年了，他們都習慣了、麻木了，一切都覺得很正常，我就不行。前幾天我和一些剛畢業的職場人士進行交流，他們都覺得我這種想法很新鮮，因為他們從學校一齣來就到了機關單位，覺得這一切是再自然不過了。在他們身上，説得不好聽一點，有些“厚黑”的東西。因為他沒有對比，覺得這個世界就是這樣的，這個挺可怕的，也挺可悲的。

　　樂：表演

　　“小人物更接地氣，和珅是真正的小人物”

　　從《宰相劉羅鍋》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》到《夢斷紫禁城》，王剛前後共演了168集的“和珅”。由於將和珅演得登峰造極，王剛也有了個響亮的名頭———“和珅專業戶”。事實上，王剛在《夜幕下的哈爾濱》、《空姐與記者》、《九馬疑蹤》、《明鏡高懸》、《霹靂菩薩》和音樂劇《音樂之聲》中都有精彩表現，但都被“和珅”的光芒所掩蓋。

　　羊城晚報：你説過比較偏愛飾演小人物，為什麼？

　　王剛：因為小人物往往最接近生活，最接地氣兒；而大人物，尤其是在歷史或現實中很有名的大人物，人們可能就會在心目中對他有一個先入為主的感覺，從形象到氣質，都有一個固定圖像。所以演一個無名的小人物，演著更輕鬆，更灑脫，更自如一些。人們在接受他的時候，在心理上也沒有更多的桎梏。

　　羊城晚報：在演“和珅”這個大人物時，你也盡可能地挖掘他小人物的一面？

　　王剛：和珅其實是個真真正正的小人物。你想象一下，和珅在皇上面前，或是在自己的府裏，在自己的家人、管家面前，每一種狀態是不同的。他除了在廟堂之上是一個握有重權的大臣以外，在生活當中，他也是很小的一個人物而已。我在塑造他的時候，充分利用不同的平臺展示他的不同層面，包括他市井小民的心態，一些很俗的東西，一些人之常情的東西。尤其當他不是在廳堂之上，在面對乾隆的時候，他就再“小”不過了。在《宰相劉羅鍋》的時候，他在乾隆面前就是一條狗啊。乾隆在嗑瓜子的時候，他上躥下跳，擺出各種媚態來接瓜子皮兒；當皇上為了討好自己心愛的妃子而讓一隻狗鑽圈，狗卻不鑽時，和珅居然趴在地上，他去鑽那圈兒，那只狗果然就跟著鑽了。這難道不就是俗到家、低微到家了嗎？他在皇上面前難道不還是個小人物嗎？小得不能再小了啊！

　　羊城晚報：很多導演説你的現場再創作能力很強，《鐵齒銅牙紀曉嵐》裏就有很多神來之筆是你現場加的，那在《你是我的幸福》中有沒有加入一些即興的東西？

　　王剛：那太多了，幾乎每一場都有。我並不是認認真真地研讀完本子來演的，我主要靠的就是現場發揮。比如説我兩次去老嚴家探病，那種語言上的交鋒就現場琢磨———首先得考慮到大家都是同事，真真假假怎麼説都是朋友，但又有競爭關係，所以，我們説話要在鬥機鋒中有所收斂，話説出去還要拉回來。老嚴也很聰明，沒上我的當，軟中帶硬，他表面上在和汪總對抗，可當汪總一打電話給他，他馬上就露出了喜悅。我也不能把他怎麼著，最後我就説：“真有你的，I服了YOU！”這個在劇本上是沒有的。後來導演對我説：王老師，這幾場戲加下來，就太豐富了！

　　喜：生子

　　“一看到他，一天的煩惱都煙消雲散了”

　　2008年8月25日，王剛的現任妻子鄭艷東剖腹産下重達4.3公斤的健康男嬰，胖小子嗓門極大，連醫生都誇：孩子嗓門很亮，以後可以像他爸爸一樣當主持人！王剛60歲老來得子，喜不自勝，但出於對孩子的保護，他極少在公開場合討論孩子，只有在“澄清網絡假視頻、假圖片”時公開過孩子的一張照片。那是孩子一週歲時拍的，卷頭髮、大眼睛，極漂亮。

　　羊城晚報：孩子現在是在家裏還是上幼兒園了？

　　王剛：他剛剛上幼兒園了。對於孩子……怎麼説呢？有時候覺得可愛，有時候又覺得挺可憐。為什麼他們非得進幼兒園呢？為什麼三歲就得離開家、離開父母？你知道現在孩子進幼兒園是多麼痛苦的一件事，我的孩子還好，有的孩子就跟生離死別似的。這就是無奈呀，我們不能僅從生物的角度理解，更多地應從社會的角度理解，把孩子送去，然後必須得小學、中學、大學地一路培養上去。這裡面有很多的離別，也有很多的困難要克服。孩子不願意去，家長其實也不想送，但是不送去，我們又沒法工作。我曾經看過一個以色列的啞劇，特別好，就是一個演員表演一個出生的嬰兒，他從母體裏出來後，要取名字、要辦出生證、要學這個學那個……最後啞劇的結尾就是：他又回到了媽媽的肚子裏，感嘆自己實在是不該出來。故事很有趣，很深邃，是一個黑色幽默。我看我兒子就是這樣。

　　羊城晚報：據説你小時候特別皮，你兒子有沒有遺傳到這一點？

　　王剛：他不像我那樣，可能因為他還沒到那個年齡。那種皮是我們説的“七歲八歲狗都嫌”嘛，是七八歲那個時候。但他在個性獨立方面還挺好的。一般來説，孩子上幼兒園，你會發現絕大部分女孩子是上學第一天就很不高興，但是男孩子不是，高興得要命，他覺得這是一個新地方，去闖一闖看一看，但是過了一個禮拜以後，就跟你説乏了，覺得幼兒園實在沒意思了。他就這樣，一切都玩過了、一切都看過了、哪個屋子都去過了、每個孩子的床他都在上面跨過了，就覺得沒意思了。從昨天開始，他就不太想去幼兒園了。怎麼辦呢？我就跟他説：你看，爸爸媽媽上班，你也去上班呀，你知道嗎？你那兩隻熊，一個叫毛蛋，一個叫小賴賴，他們就是你的兩個兒子呀，你得像爸爸一樣照顧他們，你是他們的爸爸。就這樣，他馬上不一樣了，忽然好像增加了一份責任感，大清早就喊：“我上班去咯！”

　　羊城晚報：上次看到你公佈他的照片，特別養眼，現在應該越來越機靈了吧？

　　王剛：是呀，我今年夏天的時候給他剪了一個光頭，現在長出來應該有兩公分多了。以前他一頭卷髮，而且特秀氣，好多人問我説：“這是你閨女呀？”所以我決定，得讓他更man一些，就給他剃了個圓圓的腦袋，現在變得虎頭虎腦了。

　　羊城晚報：有沒有為他量身定做一些教育方案？

　　王剛：還沒有，現在定還太早。不過，因為我太太是搞西洋器樂的，我當然希望他能接觸一下鋼琴，提高一下個人修養。前些天在外面碰上劉詩昆先生，他就跟我聊孩子彈鋼琴的事。但是，我兒子卻死活不肯彈，他就站在凳子上，往下摁住不讓打開琴蓋。我們家附近有一個兒童鋼琴訓練機構，好多孩子在那邊學，但我只要帶著他路過那兒，他就避之不及：“爸爸，走錯了！不是那！不是那！我不去！”哈哈，很奇怪。前些天劉詩昆先生還給我打電話問：“你兒子還是那樣嗎？”我説：“還那樣，好像鋼琴讓他從娘胎裏就覺得害怕。”不過他的語言能力和情商都不錯。兩歲的時候，他一齣門就説：“今天天氣好爽呀。”還有我很嚴肅地跟他説話時，他就會説：“爸爸你不要這樣跟我講話，真的，好嗎？”你要是稍稍厲害一點説他，他就開始勸我：“你看我都哭了，別這樣，好不好？”要他吃飯，他就説：“嘿，你不要麻煩我了，不要麻煩我了啊！”特別特別逗。

　　羊城晚報：現在孩子在身邊會不會心情愉悅很多？

　　王剛：那當然了，忙了一天，我都儘量趕在他睡覺之前趕回家去。我太太和保姆也都知道我的心情，聽到我的腳步聲就會告訴他：“爸爸回來了，快去迎接爸爸。”然後我打開門，他會跟我説一聲：“爸爸辛苦了！”當時我就受不了了，一天的煩躁呀、累呀，都煙消雲散了。

　　鏈結

　　他“收藏”的是一種心態

　　從播音到主持再到演員，王剛似乎具備強大的多棲作戰能力，他經常在很短的時間內從一個領域跳到另外一個領域，從一個單位跳到另一個單位。不過，有一樣東西，卻始終在王剛的生活中佔據最多時間、耗費最多精力、投入最多感情———那就是收藏。王剛進入收藏界比較晚，他的“老師”馬未都評價他“悟性極高、後來居上”。而一提起收藏的話題，王剛就快樂得像個孩子。

　　王剛承認，他現在放在收藏上的時間還是最多的，“你要説誰要拿幾件東西讓我看一看呀，或是拍賣會上又有什麼啦，或是鑒寶類網絡上又有什麼啦，我就得立馬去看一看，那是非常主動地、興趣盎然地去做這個事情”。

　　有人説，收藏者更多的是收藏一種心態。王剛也認同這個説法：“説俗一點就是一個‘玩’，因為我在其他各個領域———説出來有點大言不慚了———挑戰性都不太大，稍稍努力點就可以做成的。只有收藏，這個挑戰性太大了———真的假的，水深水淺，水渾水清，而且它還牽扯到金錢，而且還是不小的價碼，這個挑戰意義非常大，所以就很好玩，可以刺激到我的中樞神經。我慶倖自己愛上了收藏，它對我的性格磨礪很有幫助。那天去上海接受採訪，海岩、馬未都，我們三個一塊去的。在酒店裏一塊兒聊天時，海岩有一個觀點我很贊同：大隱于古，古物的‘古’。如果説我當初從機關、單位那裏‘逃’出來的話，那麼我現在是進一步地‘逃’進了收藏、古代藝術的這個領域裏，把自己藏起來，同時自己又得其所哉。”

　　記者印象

　　都説“歲月褶皺肌膚，暮氣褶皺靈魂”，王剛是屬於肌膚和靈魂都沒多少褶子的人。你很難想象，熒屏上精神抖擻、紅光滿面的他，如今已年過花甲。記得我在採訪《你是我的幸福》導演姜凱陽時，他用了一句話來形容王剛———“活明白了”。或許，這個最能解釋為何王剛在表演時能如此從容不迫，在生活上能如此避繁就簡，在個性上能如此率真可愛。高興了，他會哈哈哈仰天大笑；聊得興起了，他會大讚記者“採訪有彈性”；談起兒子，他會樂得合不攏嘴……在他身上，你會明白：青春不是年華，而是一種心態。