中國網絡電視臺消息：小品雖小，但創作難度很大，優秀作品更是鳳毛麟角，此次面向社會徵集作品也是為了能在創作上尋求新的突破。

　　龍年春晚只有四個小品節目，與往年春晚動輒就八個九個小品節目相比大幅縮水，有著多年表演經驗的小品演員們認為，出現這一現象很大原因是小品創作的匱乏。

　　演員鞏漢林：我每天都會接到大量的小品的這樣的劇本，但是實實在在説了，真的不夠水準，你更不要説這些東西拿到春節晚會就可以見觀眾。有很多人就把小品本身就一起步就把它看得很低，其實小品是什麼？是最容易被大眾接受，但又是最難創作的一種藝術品種，越是能夠被大眾接受的東西，您記住，創作之初越艱難。

　　小品節目表現形式短小精湛，往往在一個個逗趣的包袱間針砭時弊，引人思考，這對小品創作提出了較高的要求。同時由於小品這一表現形式多局限于晚會舞臺，一直缺少專業的從業人員隊伍。

　　演員黃宏：我參加了24年的春節晚會，我的作品基本上都是我自己寫的和我的搭檔共同合作的，沒有創作隊伍，為什麼這樣呢？因為小品的創作非常難，在十幾分鐘內你能把它挖出來，一是難，第二小品的創作，創作費也好，得到的回報是最少的，現在人寫電視劇都碼字，你按這個寫，小品沒有這些。

　　魏積安：創作隊伍從來沒有，都沒有，都是業餘創作，都是小品專業創作隊伍，都是過去搞相聲創作的。

　　演員鞏漢林：能夠寫小品的人太少，你要懂相聲，你要幽默，你要懂得節奏，你懂得（包袱），你這幾樣都不會，閃，您趕快閃，別耽誤功夫。

　　除了創作人才匱乏，小品演員隊伍也急需新生力量。小品演員不僅要有深厚的表演功底，還要努力保持住觀眾對自己喜愛的熱度。

　　演員魏積安：你稍有不慎，（觀眾）就會討厭你。演的作品既無立意，又無笑料，所以覺得對我們也出了很大難題。從主觀上我會做努力，從客觀來説，該退江山就得退江山。

　　龍年春晚舞臺上的新人沈騰來自開心麻花話劇團隊，別看他在春晚舞臺上是個新人，但卻已經在話劇舞臺上摸爬滾打了十來年了，談起演小品，沈騰感覺還是有些欠火候。

　　演員沈騰：站在劇場上千八百人這個劇場，我就感覺那個地兒我能控制得了，一到春晚舞臺上就不一樣了。話劇主要是演給現場觀眾看的，我覺得春晚的小品是演給電視觀眾看的，你又不能得到他現場的那種反饋，你這個包袱是否響了，所以一直在猶豫在徘徊，第一年對我個人來講就是一個作品的完成吧。

　　演了多部影視作品的演員沙溢對此也頗有同感。在2012年春晚的舞臺上，影視演員沙溢跨界演出，在小品《荊柯刺秦》中扮演了一個導演的角色，這次經歷讓他體會到了小品演員的不易。

　　演員沙溢：難點是它是個濃縮，因為它時間很短，只有十分鐘左右，你又要把一個故事講清楚還要把人物演清楚，它不像影視劇，影視劇有很長的集數來一點點劇情推進，還是有很大區別的，對於我們來講還是有很大挑戰的。

　　蛇年的春晚本著開門辦春晚的原則，一早兒就面向社會徵集優秀作品，挖掘新人，也是為了小品這一生動活潑的藝術形式能夠在舞臺上繼續活躍下去，擁有更多的生命力。