關於李立群，可能很多觀眾叫不出他的名字卻對他的臉感到非常熟，一個做過海員、送貨員、司機、油漆工……十八般武藝樣樣精通的社會“雜家”，從台灣到大陸，從相聲到話劇，從電影到電視，40年精彩演藝生涯，60載深情往事回憶。他是《田教授家的二十八個保姆》中的“田教授”，是《笑傲江湖》裏的“任我行”，也是《春光燦爛豬八戒》中的“東海龍王”……台灣藝人李立群走過40年演藝生涯，拍過3000多集電視劇，被兩岸演藝界公認為“老戲骨”，長年奔走兩岸的表演經歷，讓他有説不完的庫藏記憶。

　　近日，他在台灣《PAR表演藝術》雜誌上的專欄結集《李立群的人生風景》出版，披露了自己的戲劇生涯與創作感悟。7月20日晚，李立群做客廣州方所書店，和讀者分享他的戲劇和人生。

　　南方日報：現在話劇圈很多導演會把明星請過來演話劇，比如賴聲川導演的《暗戀桃花源》《十三角關係》等，您怎麼看待這種現象？

　　李立群：我不敢看。我只能説，現在舞臺表演越來越電視化。台灣和內地的學術界比如中戲、上戲裏的孩子們開始學表演，開始尊重表演，到了電視圈一下子不知道該怎麼尊重了。讓一個人一天完成這麼多工作量，這叫尊重麼？當他們一回到單位裏再去看話劇的時候，可以3天排戲，5天丟劇本，很容易就認為8天就可以演出了。其實8天是一個演員正在呈現新問題的時候。

　　當然，這是我個人的淺見。因為我也是在舞臺和電視間跨了這麼多年，一直在注意它們兩個之間的不同。舞臺上的巨人越來越少也是可以理解的，像當年的梅蘭芳、馬三立這樣有魅力的人，那是因為他們一直沒有受到別人的影響，一直站在舞臺上面，停留在精緻文化裏面沒有出來過。如果舞臺劇是屬於所謂的精緻文化的話，電視劇就是通俗文化、大眾文化，現在就是面臨著大眾文化必須被滿足的一個時代，我們也開始在走這條路了。那為什麼有的人可以走得好，應該還存在一個個人認知、個人追尋的問題。

　　南方日報：作為一個老演員，您最想告訴年輕人的經驗是什麼？

　　李立群：我想説，演電視劇沒什麼大學問，就是專心地累積一大堆豐富的經驗，在電視劇這麼多年的生涯裏頭，暫時不談舞臺劇跟電影，我們學會的是妥協，而不是堅持，但卻發現妥協比堅持還要難。我們在學習妥協的藝術，學著怎麼樣用最少的條件完成最大的功能。所以，演員的一生如果説是在學習自己的情感表現，那麼與此同時，還必須去學如何接受怪人的莫名其妙的情感表現，接受能力越強，這個演員的包容和放射力就越強。

　　南方日報記者 周豫

　　實習生 馮君