一段跨越七十年時空的真摯愛情，通過廣播藝術的奇妙展現，帶給不少聽眾別樣的觸動和震撼。“這個世界充滿靈性，奇妙得超乎您的想象。誰能相信一面鏡子能夠説話？嗨，信不信由你。反正我挂在墻角七十多年了，聽的、見的太多啦！我今天開口，只想和你説説池煜華的故事……”在廣播劇《老鏡子》的一開頭，這一開場白就緊緊抓住了聽眾的耳朵。作為一個定情信物，同時也是興國紅軍遺屬池煜華70年等待丈夫歸來的見證者，它的開口發言讓這部以真實人物為原型的紅色題材廣播劇的亮相顯得非常驚艷。網友范妮説：“她是用老鏡子作為一個敘述者，比較滄桑的。讓人覺得是一種回憶。很懷念，很尊敬以前的那些革命者。故事通過廣播形式傳遞出來，可以發揮想象，才能更有體會。”有評論認為，廣播劇《老鏡子》超越了紅色題材作品原有的敘事模式，引發共鳴和震撼，是激活紅色文化資源的時代價值、為主流文化增添魅力的一個成功嘗試。

　　廣播劇《老鏡子》的主人公池煜華的丈夫李才蓮在1929年大年初二──新婚第三天就隨軍去了瑞金，此後，池煜華開始了不曾料想的漫長等待。從2004年採訪這位當時95歲高齡的老人起，編劇溫燕霞就認定，她將成為自己永生難忘的一個人。編劇溫燕霞説：“我做了這麼多年廣播劇，我們的選材一般都是比較重大。包括以前的方志敏，重返鄱陽湖、馬克思的一天，要麼是偉人，要麼是大事件。其實，我對一個宏偉歷史背景當中，個體的生命特別感興趣。滾滾的歷史長河，實際上是由橫河沙豎的無數個體組成的，他們的喜怒哀樂其實折射著宏大的歷史背景。”

　　與常見的革命歷史題材文藝作品不同，《老鏡子》別具匠心地選取了一個極富個人色彩的“小”題材，並精心挖掘其中感人至深的紅色浪漫與情懷。這樣的獨特選題與普通聽眾離得更近。江西省社會科學院副院長葉青認為，將“老鏡子”充當故事講述者，這一文學的手法也使得該劇獲得了巨大的表現自由和騰挪空間：“老鏡子在裏面起了一個關鍵作用，角色。老鏡子的出現，就把整個故事的色彩都變得豐富。原來都是現實主義、浪漫主義，加進去之後就帶有點現在比較流行的奇幻色彩了，這種手法的加入，在以往是非常非常少見的。”

　　在這個愛情氾濫的年代，還有人用七十年的堅守，為我們詮釋了什麼是真正的愛情，詮釋了什麼是對愛情的堅韌和忠貞不渝，這或許就是《老鏡子》讓我們深深感受到的真情溫暖和人性光輝。編劇溫燕霞表示，要發揮文化産品寓教于樂的作用，就要貼近現代人的思維，表現人物可信、可親、可敬之處，這是一部好的廣播劇所必須堅持的原則。