上海市舞蹈家協會副主席，上海芭蕾舞團團長 辛麗麗

　　與世界對話

　　中國芭蕾之所以能在世界上佔有一席之地，是因為有《白毛女》、《紅色娘子軍》、《大紅燈籠高高挂》這樣的有“中國味”的原創芭蕾舞劇。

　　芭蕾舞本來就是舶來品，如何將中國文化元素完美融入到西方舞蹈形式中去，創造出世界觀眾喜聞樂見的藝術作品是最關鍵的。我們有五千多年文化底蘊，必須要古今融合與洋為中用相結合，在傳承經典的基礎上創新。

　　目前，中國芭蕾舞在經典曲目的演繹上已經做得相當完美，但也面臨一個很大問題，就是獨具“中國味”的原創劇目不多，而真正能在國際舞臺上和國外優秀作品對話交流的好作品更是稀缺。儘管我們都很努力地創造一些演繹中國文化的、體現當下時代精神的原創芭蕾作品，但是都不太成熟。

　　我認為，只有拿出富有中國民族特色的優秀原創作品，才能在國際舞臺上真正做到和世界各地的優秀芭蕾舞作品公平對話，達到精神上的公平。

　　如何打造中國民族特色的優秀作品？我認為一是要敢於嘗試，要嘗試更多的新作品，有了一定數量的積累才能完成從量變到質變的過程；二是要敢於創新，用創新的手法來演繹中國人自己的文化，體現當下的熱門話題、新鮮元素，把舞蹈作品做成我們所在的時代的生活的縮影。三是要寬容失敗，在創新的過程中我們不要害怕遇到困難和質疑，遇到困難甚至失敗都是很正常的。

　　功夫在足尖之外

　　真正優秀的芭蕾舞演員不僅基本功必須紮實，更必須具備良好的文化素養。只有良好的文化素養和具備深厚文化底蘊才能真正在舞臺上演繹出文化的氣質和精神。藝術是相通的，我們的藝術家應該多方吸取，觸類旁通，我曾經與很多國際編舞大師探討過創作靈感這個問題，他們中有的從文學中獲得靈感，有的在繪畫作品中得到靈感。所以，一個藝術家的文化素養往往決定了他的藝術成就，我非常重視培養學生們的文化素養。我要讓他們打開眼界，不僅帶他們去觀摩世界各個優秀的芭蕾舞團演出、帶他們參加國際芭蕾研討會，更帶他們去聽音樂會、看畢加索展，帶他們去認識我的作家朋友、詩人朋友和畫家朋友等。我更要求他們好好學習外語並且大量閱讀國外經典文學名著，如《巴黎聖母院》、《茶花女》和茨威格的小説等等。

　　綜觀中國各個芭蕾舞院團，優秀的芭蕾舞演員其實不缺，最緊缺的是優秀的劇目創作人才。目前，中國芭蕾舞演員表演的劇目大部分是古典劇目，現代舞劇目很少。儘管近年來創編了不少優秀的現代舞劇目，但仍然有很大的空間需要填補。對於劇目創作人才的要求比較高——創作人才必須是跳芭蕾出身，這樣才能精通芭蕾語匯、才能創造出芭蕾作品，同時又需具備較好的文化素養和創作才能。我平時會從練舞蹈的學生中尋找創作人才的“好苗子”，包括注意哪些學生是在練舞時會不由自主跟著音樂翩翩起舞的、會在原來舞蹈上增加創意的、會時不時地自編自跳並和我交流的。我認為，這些善於敏銳地觀察生活並且富於想象力的學生往往是創作型人才的潛在苗子。