滇劇興衰

　　■ 豆稚五

　　在雲南傳統文化藝術的大花園裏，滇劇可算是一朵艷麗的山茶花，深受民眾喜愛。遠在清道光年間，昆明已有專工滇劇的戲班。至光緒時期，昆明市區較穩定的職業戲班，就有泰洪班、福壽班、福升班、慶壽班等4個。郊區還有牛街莊班子，官渡馬村鄉班子，呈貢鬥南村班子。到光緒中期，在昆戲班增至5個，每班約五六十人，出現了名伶輩出，行當齊全，演出活躍的局面。除了戲院演出，廟會戲、堂會戲也頗盛行，從春至冬，有關帝會、龍王會、太子會、城隍會等極為熱鬧的廟會。堂會戲則是官府或富豪人家在祝壽、喜慶、宴客時舉辦的內堂戲。此外，茶館裏也普遍有滇戲演出，這種演出不化粧，無做工，只清唱，稱為“板凳戲”、“打亂彈”、“打圍鼓”等。茶館演出，除有專業演員外也有票友參加，鑼鼓一響，經常滿座，茶客既能聽戲，又能喝茶。城裏城外，有滇劇清唱的茶館隨處可見。

　　到了清末，省會昆明之外，蒙自、個舊、文山、保山、大理也相繼有專業劇團演出。

　　上世紀20年代後，滇劇又得以發展，先後出現了雲華茶園、群舞臺、丹桂茶園、天樂茶園、榮華茶園、大觀茶園等幾家專業戲園。開設在龍井街兩湖會館的群舞臺，實力雄厚，最為興盛，有伶人七八十人，每日演出日、夜兩場，座位分甲、乙、丙三等，票價四角、三角、一角，軍人減半。由於群舞臺老闆與當時政治人物關係較密，每逢唐繼堯生辰，都會被接到五華山演出，老闆羅香圃被稱為“都督小旦”，頗受當局青睞。

　　群舞臺名角甚多，省內有聲望的演員，大多效力於此，稱得上是名角如林，流沠紛呈。午場上演的大戲有《列國》《三國》《封神》等，夜場則多演名角的拿手好戲，戲碼硬、劇目多，很少重復。

　　抗戰時期，龍雲將滇劇視為“滇粹”，成立官方主辦的“滇劇改建社”，扶持滇劇發展，繆雲臺任主任理事，陸崇仁任主任監事。

　　滇劇藝術有濃郁的地方特色，音樂唱腔分為舞蹈、胡琴、襄陽三個系統，悅耳動聽。表演形式以寫意與寫實結合，通過程式化表演塑造人物，表現生活。眾多名演員在畢生的戲曲實踐中形成了眾所公認的流派。如老生行當中以栗成之為代表的栗氏唱腔，遒勁蒼涼，韻味濃厚，能恰如其份地表現齣劇中人物的思想感情，如《拜月賜環》中的王允，《七星燈》中的孔明，行腔舉止十分傳神。抗戰期間西南聯大的梅貽奇、張伯苓、蔣夢麟、劉文典等諸先生常到戲院觀看栗氏演出，並以杜詩“此曲只應天上有，人間能得幾回聞”的書聯相贈。1949年冬，京劇名家馬連良來昆演出，稱栗成之為“滇劇泰斗”。

　　新中國成立後，滇劇有了新的發展，成立了雲南省滇劇院。至1963年全省已有27個滇劇團，人員達1300多人。一些傳統劇目經過整理煥發出光采，如當時省文化局局長楊明整理的《牛皋扯旨》《打瓜召親》《送京娘》等。同時涌現了一批優秀演員。滇劇曾多次晉京演出，1952年參加全國第一屆戲曲會演榮獲獎勵，首都報刊曾載文讚揚。《借親配》曾拍成舞臺藝術片，著名老生演員彭國珍當選全國政協委員。十年浩劫中，滇劇也遭受摧殘。

　　改革開放後，滇劇再度復蘇。但如今與豫劇、黃梅戲等地方戲的發展態勢相比，滇劇仍須努力。

　　(作者地址：昆明市滇池路銀海山水間)