畫家高雲，其人物畫真是令人驚艷，他的人物畫，不糊弄人，是真正的中國畫。若干年來，畫壇人物創作，風起雲涌，熱熱鬧鬧，也好一派亂花迷人眼，可是，卻或西化的現象嚴重，線條弱化，筆墨弱化，而素描感、光色感突出；或名曰大寫意，説什麼“論畫以形似，見於兒童鄰”，及“妙在似與不似之間”，以此嚇唬人們。這是與傳統漸行漸遠的無奈。

　　可是高雲先生，卻堅持守望傳統，由於科班出身，具有學院派畫家嚴謹、紮實、精確入微的繪畫技藝功底，所以能熔鑄古今“乃為大成”，呈正大氣象。他的繪畫繼承了國畫藝術正脈，具有文、雅、清、正的顯著特點。不管畫壇吹東風吹西風，他都有自己篤定的藝術原則，堅持着中國畫的根本——筆墨，也堅持着中國畫的底線——線條。

　　正如聶危谷教授所説的，高雲“創造性地將文人畫與院體畫巧妙融合”，形成了自己的藝術面貌。觀高雲之創作，如此幅《茲夕無塵慮高雲共片心》，令人仿若進入了一個靜的境界，忘卻了塵囂。不過一塊太湖石，幾個高古人物：一個正吹笛，另一個沉醉於美妙的音韻之中，一位侍童，側向而立。畫面簡單卻生動。高雲通過生動畫筆、準確造型，不僅精確地表現了高士人物的外貌，更展示其隱秘的內心世界，隱隱中似聞笛音繞耳，端的妙究四荒、酣暢情懷。其間太湖石濃墨暈染，厚而空靈，秀逸韻生，與人物互為映襯，也使人物有高古儒雅之風致。高士人物的衣服褶紋線條，用中鋒勁利畫出，線形前肥後銳，起筆及收尾形似釘頭與鼠尾，這種生動精緻的筆墨線條，正是高雲令人擊節之獨妙處。除此，高雲的畫還有獨具個人特色的縱深的畫面構圖形式。這是一種大膽的突破和創造。

　　高雲的工筆人物畫，早在１９８４年就已嶄露頭角，他精心創作的連環畫《羅倫趕考》一舉奪得第六屆全國美展金獎。其時，江南的高雲和北方的何家英成為當代中國工筆人物畫壇的兩顆新星。

　　如今高雲的人物畫，更非吳下阿蒙，他的畫筆向邈遠處伸展，借助那些飄逸的高士，他給我們一個脫塵出俗的世界，一種清潔的精神。