□ 苗得雨

　　毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》,推動了山東解放區工農通訊運動和大眾文藝運動的發展。我是在這兩個運動的感召下成為一名文藝工作者的。我第一次讀到《講話》全文,是在一本整風文獻裏,文章的深刻性和生動性深深地吸引著我這個農村少年,許多話那樣對心思,使我對文藝工作的理解打開了明亮的窗子。

　　1950年,在全省通訊工作會議上,我的老領導、《大眾日報》社長劉建在講話中説:工農通訊運動,提高了工農幹部的政治文化水平,在工農通訊員中,培養了許多幹部,少數的工農通訊員,例如王安友、苗得雨等,寫了小説已經成為工農作家了。正是在《講話》指引下開展的工農通訊運動,為我成長指明了方向,《講話》精神培養了我。

　　毛澤東在《講話》中指出:“我們要戰勝敵人,首先要依靠手裏拿槍的軍隊。但是僅僅有這種軍隊是不夠的,我們還要有文化的軍隊,這是團結自己、戰勝敵人必不可少的一支軍隊。”當年我是這支隊伍的一個小兵──跟在大戰士身後的“小尾巴”。《講話》是一個時代的開始,一條道路的開始,使我們的民族文藝在古典文藝、民間文藝和“五四”新文藝之中,又融進了革命的文藝。革命的文藝伴隨著革命的歷史進程,發揮著不可替代的作用,《講話》恰恰是對革命文藝工作實踐經驗的總結、揭示了文藝工作的規律,最終成為指導革命文藝工作的指南,指導新的實踐,我個人也在這個過程中不斷成長。

　　70年過去了,實踐證明毛澤東同志的《講話》實在是大道理、大常識。《講話》的基本精神,既講了革命的文藝規律,也講了一般的文藝規律,人們縱然進行一般的創作,也是離不開它的幫助指導的。只要搞文藝創作,也就必須與《講話》的基本精神緊密結合。作品總要從生活中來,作品總要給人以教益,作家總要向人民學習,向民族文化傳統學習,總要將作品寫得讓讀者樂意讀,喜歡看,換言之,生活是創作的源泉,創作要從生活出發,一切文藝工作都是為人民群眾服務的,這條真理永不能忘懷。

　　《講話》的基本精神已化為了我們的血肉,創作實踐已成自然。這是一種自覺。這種自覺有沒有,差別很大,沒有就盲目,我就吃過虧,感受很深。可以説,這也是我大半生創作的經驗之談。