《賽德克-巴萊》

　　在《賽德克-巴萊》這部野心、氣勢、質量都嚴重高出目前內地電影好大一截的作品面前，我們真不知道內地導演還有什麼好委屈抱怨的。一方面聲稱自己是藝術的，可質量不敢恭維；另一方面，內地導演只怪好萊塢電影的攻勢，審查制度更是他們抱怨和解困自身才華局限的有效利器。

　　如果不客氣地説，從唯商業是圖並藝術上凋敗的張藝謀、陳凱歌，到由地下突破到地上反倒開始新一輪淪落的第六代導演，再到馮小剛、寧浩的雷聲大雨點小式的小格局，內地導演已然迎來了新的低谷期。這低谷既可以看成徹底破産的前夕，也可以看成曙光前的黑暗時期。

　　即便不跟有藝術追求並且在商業上領先的香港電影比，內地電影也到了該迎頭猛追的階段了。海峽兩岸三地，以香港最具商業活躍度，大陸保守古板落後，而台灣電影在一輪又一輪的商業成功下，已經迎來了新的崛起。只是這一次，他們的崛起不再僅僅是發生在島內，而是輻射到了全中國地區。

　　台灣電影在鈕承澤、九把刀先後衝擊大陸市場試水成功的情況下，這又殺來了顯然更具雄心壯志的魏德聖，在《賽德克-巴萊》這部野心、氣勢、質量都嚴重高出目前大陸電影好大一截的作品面前，我們真不知道大陸導演還有什麼好委屈抱怨的。一方面聲稱自己是藝術的，可質量不敢恭維，還叫囂著市場不給自己空間，這種聲音以王小帥之流的不爭氣的導演為代表；另一方面，大陸導演只怪好萊塢電影的攻勢，政策沒有給國産片以扶植，審查制度更是他們抱怨和解困自身才華局限的有效利器。我們導演有幾個人有過魏德聖“籌拍的11年期間，光是繪製的《賽德克-巴萊》分鏡圖手稿就重達五六公斤”這樣的磨礪準備？我們的導演又到底對電影有過多少執著的逐夢過程，像台灣導演那種賣房子、借錢眼裏不揉沙子地實踐自己夢想的又有幾個？我們的導演應該看看台灣電影正是從好萊塢擠壓困境中走出的現實，並得到啟發，進而重新上路。

　　走捷徑而成功的人，那只是一時之氣，真正的成功是要贏得世人的尊敬，藝術上的成功不應該僅僅是一錘子買賣的僥倖成功。我們看到的《賽德克-巴萊》所瀰漫出來的宏大氣勢、嚴謹質量、震撼人心的品質，這不可能是投機式的成功，而是紮實的一次次實踐和對心中那塊理想的執著換來的。

　　相比之下，內地導演集體凋零，更多是反映在藝術追求上的喪失和職業道德上的敗壞，爭權牟利、破壞遊戲規則的新聞也比比皆是。環境、體制、觀眾素質統統都只是藉口，因為太多的反例可以將這些拍不出好片的藉口打得七零八落。回到《賽德克-巴萊》啟示錄上，民族的也是世界的老生常談，再次成為它身上最耀眼的光暈，不過這種少數派執著産物，不大可能成為範式讓人們去複製模倣，但內地導演恰好欠缺的是執著精神，太顧及眼前利益和一朝一夕的得失，跟風、抄襲、重復，不但無法取得商業上成功，喪失藝術陣地也是必然。放眼當下華語電影困境，內地導演只能要麼洗洗睡，要麼開始崇拜魏德勝們。