本報記者 劉 洋

　　這是高滿堂第16次來到河南。而在2010年之前，他從未踏足河南。5月2日，在電視劇《大河兒女》開機儀式上，高滿堂激動地講述了他如此鍾情河南的緣由。他説：“河南的歷史文化足以讓任何一個人崇拜、景仰甚至跪拜。”

　　站在僅用100天時間就平地而起的影視城裏，高滿堂不由感慨，“河南速度、河南時間、河南質量讓整個劇組嘆為觀止。我們必須甩開膀子好好幹，才能對得起河南父老鄉親的重托。”

　　在創作《大河兒女》的過程中，高滿堂走遍了鄭州、安陽、鶴壁、洛陽、開封、週口等地市，行程四五千公里。他説，厚重的中原文化對他的震撼、衝擊越來越強烈。河南人就像一本書，翻開第一頁看不懂，看第二頁開始懂，看到第三頁會帶給你驚喜和讚嘆。“這些年河南人的形象受到很多曲解，我就是要通過《大河兒女》重塑河南人大忠、大德、大愛、大義、大氣、大節的形象，讓全國人民對河南人有新的認識。”

　　有“金牌編劇”之稱的高滿堂很少對一個劇本連改三次，但《大河兒女》卻讓他寫了三稿，改了三稿。他説：“文化傳承最重要的就是為後人留下文化經典形象，這是對後人最大的貢獻。《大河兒女》一定要在中國電視劇長廊中，留下河南人的文化典型形象。為此，我反復問自己，是不是把所有力氣都使出來了？回答是肯定的。我還有多少力量可以用？只要導演一聲令下，我願意服務到底。”

　　更讓高滿堂興奮的是，走進河南把纏繞他5年的心結打開了。他説，寫完《闖關東》和《鋼鐵年代》後，他要為中國當代農民寫部史詩性作品的心願越來越強烈，開始創作新作品《老農民》，但寫了3年他寫不下去了。來到河南後，“三化”協調科學發展的路子讓他豁然開朗，他意識到這對農村將是一場深刻變革。因此，《老農民》的寫作對象和地點從山東變成了河南。

　　對於《大河兒女》的前景，高滿堂信心十足。他説：“等著看好戲吧！”4