荷塘月

向天歌第十屆全國美展作品

折翼的天使

　　本報記者霍曉蕙

　　同在一個城市,卻好幾年沒和岱玫見面了。可以説,自她從美術編輯華麗轉身為美院教授後,我們就很少相見。而在這之前,我們在不同的媒體從事著同樣的工作,在大大小小的文化活動現場,經常出現我倆一高一矮的身影和品評交流的聲音。岱玫高高的,沉著而淡定,身上流露著通達、帥氣的藝術范兒,我們算不上親密,但非常親切、默契。那是段快樂充實而不自知的日子。

　　岱玫的約稿電話,讓我回憶起這段時光,也讓我關照現實現在的岱玫,早已從媒體圈“回歸”到她鍾情的陶藝創作與教學領域,憑藉自己的才華與靈氣,以富有個性的作品,在現代陶藝界確立了自己的藝術坐標。

　　對於岱玫的陶藝作品,我早有關注,比如《麗人行》。這組作品作于十多年前,現在來看也屬於她作品中的經典。傳統形式的陶瓶被擬人化地賦予了不可言説的內涵和視覺衝擊,高傲、秀雅、娟秀,似乎躍動著生命的節拍。她用優雅的藝術手法,隱喻或者暗喻的表現方式,把一種情緒寄予在作品上,此時的瓶,成為自我的替代品。

　　再如《殘荷》系列,取名《妒忌》的貓形象系列,《折翼的天使》系列,都給我留下深刻的印象。《折翼的天使》從大的方面看,反映了對生態問題的關注,從小的角度來看,則透露了作者的善感、悲憫之心。以女性的角度看女性,我感覺到岱玫的細膩與敏感她總是善於從生活的細枝末節裏尋覓美感的所在,從而去表達一些看似非理性,實則非常“接地氣”的情感,當然,有時也流露出一种女性所特有的小資情調,一種恬淡的生活情緒。

　　作品是創作者的精神結晶,是生活和世態的映像。岱玫恰有一組取名《新世相》的作品,在我看來,這件作品在她唯美風格的作品裏,有點另類,有點波普風格,超越了自我情感的抒發,賦予了更多的社會色彩和理性表達。如她自己所説,世相’正如‘事相’的放大,而‘新’則正是轉瞬即逝的現象詮釋。”

　　在國內,專業從事陶藝的人據説也分為學院和民間兩種,並且有越來越多的“發燒友”也時時客串到陶藝創作中來,可見陶藝的魅力。對於陶藝的技術層面,我只是淺層次了解,不過在“大美術”的理念裏,一切有形有色的事物都是美術,陶藝,是藝術家用陶瓷材料彰顯藝術主張的一種藝術形式。我們身處創新的開放時代,藝術的信息像潮水般涌動。我驚喜地發現,岱玫不僅沒有在潮水中淹沒,反而漸漸展露她多姿多彩的藝術天地,並且不只是在山東,即便把視野拓寬到整個中國陶藝,她也佔有自己的一席之地。我在她離開美術編輯崗位後,更深地理解了她,為她喝彩。