龐薰琹晚年

《上海里弄》

《雞冠花與吊蘭》

《江南土地》

　　中國民生銀行捐助運營藝術機構—炎黃藝術館于2012年4月12日至5月18日舉辦“中國現代美術奠基人系列—龐薰琹大型藝術展”。這是炎黃藝術館“中國現代美術奠基人系列”舉行的又一重要的大師展覽。

　　龐薰琹是20世紀中國美術史上分量極重的人物。他早年赴法學習後毅然回國，發起和組織中國現代美術史上第一個有宣言、有綱領的美術社團——“決瀾社”。他的藝術實踐開啟了中國藝術的現代之門，使20世紀的中國開始與世界同行。他創造了中國畫中西結合的形態，將西方的造型方式融入中國畫的語言系統，表現了民族化的情感與形式。他一生研究學習傳統裝飾藝術，開拓工藝美術教育。

　　作為20世紀在中國文化藝術界屢涉先河的人物，龐薰琹擁有多項第一，多重身份，起步之早于現在看來甚至有幾分令人驚嘆。他是職業畫家，上世紀30年代在上海開設自己的畫室；他是設計師，開辦了中國第一批現代意義的設計機構——大熊工商業美術社；他是藝術的推動者，1931年作為主要成員開始籌建當時中國最有影響力的現代藝術社團——決瀾社；他是中國古代美術的研究者，最早從藝術角度研究中國古代紋樣與裝飾畫，繪《中國圖案集》，寫成《中國歷代裝飾畫研究》；他是藝術的田野考察者，最早深入貴州少數民族村寨，調查收集資料，進行研究整理，以科學的方式開視覺藝術研究之先河；他是老師、是教育家，不僅桃李滿天下，更創建中央工藝美術學院，構建了新中國工藝美術及現代設計的教育體系。

　　青年時代的龐薰琹反對刻板機械地模倣“自然主義”和所謂“寫實派”繪畫，主張藝術家應該利用各自的技巧，自由地、自然地表現事物和自我。其表現手法雖然未脫西方現代派繪畫的影響，但是，在形象、色彩方面具有裝飾性，顯然較為接近東方人的審美情趣。

　　20世紀三四十年代是龐薰琹藝術創作最為旺盛的時期，亦是其藝術思想與創作風格逐漸走向成熟的時期。1930年回國後，龐薰琹脫去西裝，換上長袍，開始讀線裝書，用中國筆墨、傳統畫法畫人物畫。雖然主要還是畫油畫，但他已開始探索如何表現“民族性”與“裝飾性”的問題。（黃 文）