反腐倡廉的藝術作品，在我國已有不少，有的也曾産生過轟動效應。這些作品大多直擊腐敗，把重頭戲放在腐敗分子如何腐敗上。萊蕪梆子大型現代戲《兒行千里》卻另辟蹊徑，把切入點由強化“腐敗現場”轉移到腐敗對母愛親情、鄉情的褻瀆與戕害上，收到了以藝術感染人、以真情打動人、以教訓警醒人的良好教育效果。

　　“咱若往那正道上走哇，兒行千里也擔憂。咱若往那邪道上走哇，牽的咱娘心血流”。隨著一段催人淚下的唱詞，《兒行千里》拉開了序幕：遠處高聳的山峰覆蓋著皚皚白雪，山下一個農家小院裏紅燈高照。官員鄭耀忠奔波千里回老家為母親祝壽，借機送禮者蜂擁而至，引起了老娘的警惕和不安。兒子終因收受賄賂被“雙規”，老娘懷著“多還一分贓款，就減兒一分罪”的樸素心理，向鄉親們借錢，替鄭耀忠退還贓款。老娘探監時，再次對兒子諄諄教誨，終使鄭耀忠徹底悔悟，並戴罪立功。“驚夢、驚魂、驚恐、驚淚”四場戲四個“驚”字，讓人們感受到了驚天地泣鬼神的偉大母愛，也抒發了老百姓對領導幹部廉潔自律的真切呼喚和迫切要求。《兒行千里》用良知關住腐敗的閘門，將情與法、愛與恨交織在一起，有力地詮釋了人間真情和反腐倡廉這個主題。許多觀眾是含著熱淚看完這部戲的，一些黨員幹部更是表示，《兒行千里》給大家上了一堂生動的廉政教育課。

　　該劇著力塑造了一位深明大義、仁愛厚德、教子廉潔的母親形象。老娘生在鄉間，樂於幫助鄰里，還關心國事，講究原則，拒絕李主任為其翻蓋房子的“好意”。她的嚴格自律保持了中國老百姓純樸可敬、最為本色的一面。兒行千里母擔憂。母親不是擔憂兒子的衣食住行，而是擔心兒子為官能否走正道。她手捧血汗錢教育兒子：“這一疊，辣椒賣了一串串；這一疊，花椒賣了一籃籃；這一疊，大蒜賣了一辮辮；這一疊，趕集上店賣雞蛋；這一疊，喂頭肥豬趕出圈；這一疊，你逢年過節孝敬娘丹心一片片，攥起來用紅線纏了又纏拴了俺又拴……”這種樸實無華的母愛映照著人間正氣，包含著深沉的社會責任感，是一種超越自我的大愛。《兒行千里》正是以有血有肉的藝術形象和真摯感人的劇情設計，巧妙地傳達了黨的廉政方針，並通過母愛教育，把傳統忠孝文化中的積極因素和社會主義榮辱觀有機融合起來，成為萊蕪梆子一部里程碑式的優秀作品。

　　萊蕪梆子已有二百多年的歷史，其藝術特點主要表現為道白字正、聲硬、音直，唱腔粗獷激昂、剛勁豪爽、高亢奔放，深受群眾的喜愛和歡迎。和許多地方劇種一樣，萊蕪梆子也曾受過冷落。《兒行千里》的成功讓我們看到：不是觀眾不喜歡戲劇，也不是戲劇沒有市場，而是戲劇的內容和形式是否適應了時代，是否適應了更廣大的市場和更多的觀眾。這或許是《兒行千里》帶給我們的重要啟示。

　　（作者：中共萊蕪市委書記、市人大常委會主任）