山東萊蕪梆子劇團創作演出的現代戲《兒行千里》，是一部以反腐倡廉為題材，以母愛為核心，著力塑造一位母親典型形象的大型現代戲。該劇主題凝重、深邃，反思刻骨，結構嚴謹。尤其頗具母愛思辨色彩的臺詞、唱腔以及演員精湛的表演，通過“母愛無疆驚天地，人間大愛鬼神泣”的表現形式催人淚下，給人啟迪，令人震撼。

　　《兒行千里》是一部極具現實主義風格的作品，因觸及社會敏感問題，具有鮮明的時代色彩，因此社會各界反響強烈，收到了很好的社會效果。作為現代戲劇藝術的文藝作品，緊扣時代節拍，達到與時代、藝術、市場的完美結合，應該是目前文藝團體的首選。該劇編導正是有了這種強烈的責任感和社會意識，他們才敢於在藝術上大膽創新，從策劃、編劇開始，採取積極謹慎的態度，在選材上大膽緊扣時代主旋律，敢於把社會敏感問題、熱點問題寫進劇本，在處理政治與藝術方面巧妙、靈活運用藝術手法，寓教于一種現代戲劇的享受觀看之中。有許多外地觀眾説，真沒想到，萊蕪梆子能演出這麼好的戲！

　　其實，一個好劇本，不管它用什麼劇種去演，都會收到很好的效果。只不過《兒行千里》是萊蕪人自己寫劇本，自己用地方劇種萊蕪梆子演出而已。《兒行千里》是近年來萊蕪梆子發展史上的又一次走紅。它較之過去唱紅過的現代戲《送豬記》、《三定樁》、《紅柳綠柳》等劇目，無疑又是一個相當高度的突破。這種階段性的走紅和突破，明顯讓我們看到萊蕪梆子劇種的存在和發展，是多麼需要和時代發展的步調一致起來，並讓我們看到了自己的優勢。

　　萊蕪梆子劇種和全國其他地方劇種的發展一樣，也曾受到過冷落。是改革開放的暖風吹綠了文藝的春天，萊蕪梆子靠現代戲走進了省城，唱紅了北京。藝術需要發展，戲劇也需要發展，能否緊跟時代步伐，與時代同步，這無疑是對地方戲的一個挑戰。保留古裝戲的優秀劇目，創作現代戲，特別是大型現代戲、精品戲，這已經是關係到一個地方劇種和一個地方劇團發展和生死存亡的重要問題。

　　《兒行千里》能在市場經濟大潮衝擊下應運而生，在當前戲劇節目蕭條的情況下放射出一種光芒。可以看到，不是觀眾不喜歡戲劇，也不是戲劇沒有市場，而是戲劇的內容和形式是一種什麼走向，戲劇的創新與改革是否適應了時代，是否適應了更廣大的市場和更多的觀眾。《兒行千里》的上演，是一種創新，它敢於密切接觸社會敏感問題，敢於表現時代色彩，它的成功給了我們底氣。(龐繼光)