蔡宗錚逸夫小學三(6)班當我的同學們沉湎于《窗邊的小豆豆》《絕對小孩》等外來兒童讀物時，我卻有幸讀到爸爸收藏的經典連環畫《説岳》。

　　爸爸收藏了一書櫥的連環畫，平時像寶貝似的，不肯輕易示人。那天我趁爸爸外出，偷偷翻出了人民美術出版社上世紀50年代出版的15本一套的連環畫《説岳》。連環畫紙張泛黃，但每一本都邊角平整。我小心抽出其中一本。封面上，一位神采飛揚的英俊青年，手持紅纓槍，正將錦衣玉袍的持刀小將從馬上挑落，戰馬飛馳，如聞其聲。“槍挑小梁王”書名，用隸書題寫，沉穩漂亮。

　　我翻開畫冊，細細品讀。淡淡的書香，從我指間流淌出來。講的是南宋岳飛和結義兄弟，赴京城汴梁參加武科高考，遇南寧皇家小梁王柴桂仗勢欺人，平民出身的岳飛，在比武中將氣焰囂張的小梁王柴桂挑落馬下。岳飛的少年英雄氣概，躍然紙上。

　　爸爸曾説：“連環畫是一門藝術，講究畫面、文字、情節的絕妙配合，有畫無文沒滋味，有文無畫不艷麗，情節不全則香味全無。”接連幾天，我一口氣讀完了全套《説岳》。

　　爸爸收藏的連環畫版本很多，他説，連環畫是歷史發展的活化石，雖然是單線白描，但從民國發展到今天，不同歷史階段，繪畫風格和文字腳本，都體現出了當時的時代特色。

　　民國版本勾線規矩，但背景、人物，單一呆板，文字比較簡單粗糙；上世紀五六十年代，繪畫風格有了新氣象，雖線條嚴謹，但不再有呆板的感覺，背景、人物表現方式豐富；六十年代後期的畫作，正面人物特別高大，背景陽光萬道，反派人物特別醜陋，躲在陰暗的角落裏，爸爸講這和當時“階級鬥爭為綱”的大環境是一致的；到了上世紀八十年代，繪畫風格再次迎來百花齊放，畫家個性化特徵逐漸出現，內容越來越豐富，筆法越來越活，膽子越來越大；但最後，質量下滑，被稱為“跑馬書”的連環畫終於從新華書店的櫃臺上消失了。

　　這幾年，有些美術出版社看到連環畫又被追捧，不斷將老版本翻出來再版，同一套書，平裝、精裝、盒裝、線裝、精修，新瓶裝老酒，反復再版，目的是不斷套利。急功近利的心態，是否反映出當今社會的特點呢？連環畫真是歷史發展的見證人。