沿堤慰問

　　藝術舞臺上的走紅，並沒有改善馬三立在生活舞臺的境遇。幾個“不許”仍然有效，外帶還有工作出色不予表揚，不予獎勵，劇團設超額獎，別人每月指標二三十場不等，而給他規定六十場，平均每天兩場，即使不生病不請假，也只能將就完成任務，休想超額。劇團晉京成績輝煌，回來以後對絕大多數演職員工大會表揚，發給獎金和勞務費補貼，他也被排除在外。好像沒用他的名字招引過觀眾，沒讓他上場，甚至他根本沒去過北京賽的。

　　一般來説，演員在臺上紅得發紫，下臺以後的腰桿便會粗壯起來，甚至老虎屁股摸不得。馬三立卻恰恰相反，他對一切不公平的待遇都默默承受了。不僅是不敢爭辯，而且是真正想得開。從北京回來，他在會場裏聽著領導對別人的表揚，對自己還很滿意，因為自己是“摘帽兒右派”，此番出門沒有不聽話、不老實的“罪行”，沒有被批判，於是就很知足！他大約就是在這些年的逆境中，養成了想得開的心理。一事當頭，先把自己放到一個極低的不值一提的位置上，然後再去尋找積極的、愉快的方面，心裏就變得好受了。

　　1963年夏天，天津暴雨連綿，河水猛漲，汛情緊急，數十萬防汛大軍晝夜守護在堤岸。文藝界組織了慰問演出隊，馬三立、趙佩茹和幾位歌舞演員從萬家碼頭出發，沿著大堤一個組、一個隊地慰問。每天演七八場，晴天曝曬，下雨挨淋。最苦的是晚上，蚊蟲不僅叮咬，而且往鼻孔、嘴裏鑽，説相聲又不能戴口罩！這次演出為期六天，邊走邊演，經常顧不上吃飯、喝水，最後到達獨流減河，夜裏又演了兩場，才搭運送防汛器材的貨車回市。

　　他在中途下車步行回家，到家時天已經濛濛亮了。他只睡了一會兒就趕回劇團報到，才知道別的演員只在工地演出一天就乘大轎車回來了。他仍然沒有受到什麼表揚。他仍然心情很愉快。因為他比別人多了一次體驗生活的機會，親眼目睹了人民同洪水殊死搏鬥的壯觀場面，而他也為這場關係全市安危的戰鬥盡了一份力量。同時，工地單單把他留下來，不也説明人們對他的歡迎和喜愛嗎？

　　只要能夠演出，只要有機會接觸觀眾，只要一登上舞臺，他就把一切煩惱、憂慮都忘記了。不過，他很快又將見不到舞臺和觀眾了，這一次分別更加漫長，更加曲折……

　　曲藝團樓下有一間倉庫，前身是一家印刷廠的車間，面積約60多平方米，堆放著廢舊零件、道具和一些桌椅板凳，所以帶有幾分“廢品庫”的性質。馬三立從1964年下半年被“四清”運動的革命浪潮沖刷蕩滌到這裡“入庫”，曾與廢品為伍達六年之久。後來産生了感情，説這裡冬暖夏涼，夏天被四週高樓遮擋，陽光照不進來；冬天點燃一個廢油桶改造的大爐子，不管外面寒風怒吼屋裏終日爐火熊熊。挺好。

　　“四清”工作隊是1964年5月進團的。所謂“清”自然肅清“階級敵人”“反動分子”，馬三立當過“右派”，後來又屬於“摘帽兒右派”，自然是清理的重點。在工作隊審查摸底之際，團部已貼滿大、小字報，稱他是“活靶子”，一千個一萬個不能放過。他起先覺得壓力挺大，後來見墻上的東西只有口號沒有內容，都是些陳穀子爛芝麻的老話新提，遠不如新揭出來的團裏那些小偷小摸、作風問題引人注目，便有點放下心來。

　　文化藝術出版社出版