新華網成都４月１２日電 題：披著“借鑒”外衣的國産影視劇“抄襲”之風何時了？

　　許茹、熊文瑤

　　兩個江湖騙子上演一場騙術大比拼；為救“小貓”故意讓自己入獄，在越獄過程中打起了醫務室的主意，從挖管道開始實施越獄計劃……看似精彩的國産影視劇情節，卻又都似曾相識。業內人士和專家表示，“抄襲”和“山寨”已成為國內影視劇行業的亂象。

　　不久前登陸大熒幕的《雙城計中計》原本故事可看，邏輯合理，但是有網友發現片中很多場景和橋段是從英劇《飛天大盜》中“照搬”過來的；收視不俗的電視劇《青盲》，張海峰從入獄動機、越獄過程等多個橋段都讓人不禁想到了極其類似的美劇《越獄》和電影《肖申克的救贖》；影片《瘋狂的蠢賊》在上映前的宣傳中，打著“瘋狂”系列的名號，結果，拙劣的倣造表現，支離破碎的情節，讓觀眾直呼受騙。此外，從小成本影片到票房口碑俱佳的國産影片，屢屢被發現海報“照搬”國外影片，《將愛》《讓子彈飛》等大批影片都位列其中。

　　曾有媒體報道，《青盲》在浙江衛視的新聞發佈會上，主演劉向京代替缺席的編劇回應“抄襲”的説法時稱：借鑒一下不等於抄襲吧。與《越獄》中的邁克相比，張海峰能把所有關鍵線索都記在腦子裏，所以他的智商更高一些。而且我們的集數比《越獄》第一季長很多，還有很厚重很精彩的感情戲。

　　借鑒也好，抄襲也罷，究竟國産影視劇為何創作不出優秀的原創劇本和吸引眼球的海報，而只能走別人走過的路，卻值得中國影視界深思。

　　首先，影視劇行業浮躁，投機心理重，缺乏優秀編劇使得影視劇製作陷入“巧婦難為無米之炊”的尷尬。近幾年來，隨著涌入影視界的熱錢越來越多，每年投拍的影視劇數量不斷增加，劇本荒問題已越來越突出，許多知名編劇導演都在不同場合表達了這種擔憂。“缺乏對生活的真實感悟、沒有創作的團隊性協作、急功近利等三個方面的原因是當前好劇本難産的根本厡因。”成都理工大學廣播影視學院副院長陳祖繼説。

　　其次，抄襲與借鑒沒有明顯區分界限，法律空子讓“山寨”成風。正如劉向京所言“借鑒並不等於抄襲”，目前電影的情節對於是否抄襲尚且沒有明確界限，不像文字清晰明了，對於影視劇抄襲，目前的法律中還沒有明確的法律規定可供遵循。

　　對於電影海報的“山寨”現象，更是無法可依。通常，影片投資方不會為某電影的海報申請著作權，既然沒有著作權也就沒有人需要為“抄襲”的行為負法律責任。記者了解到，到目前為止，國內尚沒有任何一例電影海報被模倣的一方起訴模倣者的案例。既然不會被追究法律責任，就使得影片投資方在缺少資金、壓縮成本等諸多因素的影響下，走上了“山寨”之路。

　　此外，影視人才教育從書本到書本的方式，難以培養出貼近生活、具有創新精神的影視劇人才。專業從事影視劇教育的陳祖繼直言不諱地説，目前的教育理念使實踐和理論脫節。他建議，轉變教學模式，進行師資隊伍改造，並從教材和內容設置等方面加大市場化改革力度。