上個世紀六十年代，汕頭地區管農業的專員余錫渠寫了不少現代潮劇劇本，上演後反響熱烈，人們親切地稱之為“專員戲”。

　　余錫渠寫的第一個現代潮劇叫《龍舌涵》（又名《二升米》）；此後，他又有續集《韓江水》問世。接著，他還陸續寫出《翻身院》、《韓江兩岸稻花香》、《新娘仔》、《蓮花姐妹》、《濱海風潮》等劇本。一個繁忙的公僕，幾年時間寫出這麼多的劇本，堪稱奇跡。

　　這位余專員原來是個“好戲好皮猴（皮影戲）”的民間文藝愛好者。小時候只讀過幾年書，興趣廣泛。青年時期，他喜愛潮州音樂，寫方言歌謠，創作謎語，搞“採青景”，是個文藝多面手。抗戰時期，他在家鄉領導一個農民群眾組織“福德祠”時，就有過“寓教于樂”的實踐，編演了《勾踐複國》和《大破迷魂陣》兩齣潮劇，後者用神話劇形式針砭時弊，劇中以“護國將軍”和“青眼大王”影射日偽澄海縣長陳輔國和密偵頭子王昂青，他自己集編劇、導演、作曲于一身，還親自出演“烏龜大仙”一角，顯示了他以劇藝組織教育群眾的特殊才能。

　　1960年，余專員在澄海縣冠山鄉蹲點期間，豐富生動的農村生活讓他“心動”，他居然冒著挨餓的窘境，重操“舊技”，寫起潮劇來。他寫劇挺會擠時間，不但深夜寫，抱病寫，在田頭蹲著構思，就連上北京開會的途中也在車廂裏寫。寫的時候真正是感情投入，常常自言自語，琢磨劇中人的臺詞；有時還比比劃劃，設計舞臺動作。寫完稿後，他還要親自參加導演，反復修改。

　　余錫渠寫的戲，從題材到語言都有自己的特色，富於泥土味。其中《濱海風潮》一劇曾參加1963年省支農會演，引起轟動，又由廣東人民出版社出版，中央文化部文藝事業管理局還特地印了單行本，發至全國各地戲劇部門和劇團。他將該單行本的650元稿費湊足700元贈給上演的劇團作演出費用。正是這個關愛文藝的奉獻型的黨政幹部，給潮劇史寫下了斑斕多彩的一筆。