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品戲
北京的話劇舞臺，時而會被外來話劇震得無話可説。去年冬天的《理查三世》余味尚存，英國戲劇名導迪克蘭 唐納倫近日便帶來了他指導的莎翁名作《暴風雨》。在魚龍混雜的北京話劇舞臺，猶如一瓶空氣清新劑。
沒有深遠的舞臺，宏大的布景，只是簡約的道具和巧妙的機關，一切仿佛回歸了16世紀初莎士比亞劇場時代的演出規模。而與這一樸素景觀形成對照的則是文本的豐富，敏銳的調度以及對視覺的營造。
“水”成為了整部戲最引人注目的部分。叛將阿隆索一票人馬落難荒島時，所有人都是濕漉漉的，並爭奪精靈手中的水壺。作為懲罰手段的潑水則讓其中的篡權者安東尼奧避之不及，象徵著權力給人帶來的既渴望又恐懼的感受。而公主米蘭達最初的洗漱和王子費迪南德在婚禮前的沐浴，則完全符合莎士比亞對二人出污泥而不染的態度。
費迪南德化作“木頭精靈”被捉弄的橋段以及小丑特林庫羅和酒鬼斯凡法諾在服裝店的狂歡，另有著讓人既熟悉又陌生的快感。
野性、率真、蠻荒味的表演，一直貫穿于這一版《暴風雨》中。據説，為了獲得逼真的表演效果，演員曾經被導演“流放”至俄羅斯森林兩個星期。與世隔絕的經歷，幫他們掃清了與角色之間的障礙，最終活生生地站在了觀眾面前。
其實，將現代意識融入傳統劇作，對劇本、舞臺、表演全方位挖掘的手法在西方早已蔚為壯觀，而莎士比亞又素來以廣闊的詮釋空間聞名。導演唐納倫和他的俄羅斯班底為我們提供了生動的範本。
（老許）
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