他們是這樣的一代，活在60後“主流”、“經典”的陰影中，又難以抗衡80後火爆的市場影響力，他們是“70後”，是文壇的“夾心層”，是文壇的“中間代”。他們曾被認為是沉寂的一代、空白的一代，他們也確實沉寂了很多年。然而當他們普遍年過而立，當他們的讀者群也已經成熟，在社會以及生活中背起相當沉重的擔子之後，他們終於在文壇發出了自己的聲音。

　　本週，“中間代”代表作家曹寇和路內都推出新作，《屋頂長的一棵樹》收錄了曹寇的十五篇短篇小説，以其熟稔的白描筆法繪出了一部“小人物”的《清明上河圖》。路內的《雲中人》則是繼其廣泛贏得口碑的《少年巴比倫》和《追隨他的旅程》之後又一部長篇力作，以很有懸疑色彩的“敲頭案”為故事線索，在扣人心弦的情節背後，展現的是人類面臨精神危機的超現實情況。

　　“70後”作家們的書寫，總是關乎青春、校園、回憶，關乎進入社會後的一種錯位感，關乎迷茫時代的一抹荒唐底色，關乎這一代過於喧囂中的孤獨。這無疑與那些已經在社會中打拼了一段時間，心靈中漸漸有些滄桑感，不年輕、也不算老的人們暗暗合拍。比如路內作品中的人物多半很灰色，卻不失生動和鮮活。通過幽默俏皮的語言和其特有的節奏，將“70後”一代的成長、叛逆、躁動、不安以及對未來、對自由、對自我的“熱氣騰騰”的渴望表述得淋漓盡致。按照評論家們的説法，其代表作《少年巴比倫》的“敘事速度像青春一樣富有生命的節律，同時還有一種青春般的透徹憂傷，但不殘酷，更不絕望”。

　　如今的“中間代”作家正越來越被文壇所認可，馮唐、路內、阿乙在“未來大家”TOP20中位列三席；阿丁被列入《人民文學》新銳十二家；曹寇被譽為最具才華和潛力的當代青年小説家。正是因為離所謂主流與所謂市場都保持著一定距離，“中間代”們的書寫總是保持著草根與自我的狀態，他們不迎合普遍的趣味，甚至有些背向著時代。他們發出的聲音，不在轟轟烈烈的主流文學評獎中，不在紅紅火火的市場營銷中，他們在網絡小組中被熱烈討論，在讀者中被“靜靜”地傳播。以馮唐、慕容雪村、路內、曹寇、苗煒、阿丁、阿乙等為代表的“中間代”，或許使我們可以重新思考純文學的定位，思考文學的應有之義。晨報記者 劉婷