郭敬明為誅仙《我的書》寫序

　　郭敬明不僅一舉成為天娛旗下藝人，成為李宇春、陳楚生等人的師弟。而且近期跨界遊戲行業，高調宣佈為誅仙玩家小説《我的書》作序，成為當下作家最吸金作家和娛樂新星。

　　知名作家的紛紛轉型和跨界，再一次説明當前文學界種種反思的必要性。當文學作品與現實社會出現某種脫節之後，文學創作該從何處尋找新鮮血液就成了一個必須嚴肅思考的問題。

　　這一次，郭敬明跨界跨得相當遠

　　實際上，我們不妨把這些熱衷跨界的作家的新“突破”理解為真正意義上文學的回歸。長期以來，文學創作始終跨不出自己的小圈子，在對文學作品的理解上，不是探討如何鼓勵文學創作，而是屢屢在概念問題、理學命題上下工夫。這種固執，就像一個急於突破的野獸卻始終在進行營造柵欄的遊戲一樣，偏執而好笑。

　　知名作家們紛紛跨界，某種意義上來講，恰恰是在謀“正業”，求發展。數十年來，文學是紮根于生活的，而虛擬社會已經成為現實生活不可分割的一部分。從虛擬社會尤其是遊戲群體中尋找靈感，汲取養分是當代作家都需要嘗試的好辦法。在虛擬社會中人性的彰顯更加直接，沒有現實社會的層層面紗，這正是作家群體需要解讀的生活真相。否則一味力求“純”而又純、力求圈子化與格式化，這樣的文字，當然沒有什麼前途。

　　而誅仙《我的書》——作為首部由虛擬社會玩家群體自己撰寫的書籍！正是對自己歲月的痕跡的回憶和寫照，當這些情感凝聚下來變成墨香鉛字之後，翻起這本書就是深深的誅仙情結。畢竟作為與網絡群體相伴五年的精品網遊，《誅仙》承載了太多人的情感和故事。無論是否參與虛擬社會，都能從《我的書》中感受時光帶來的動人真情與幸福感悟。而郭敬明此次跨界加盟，無疑將讓首本玩家書籍更有象徵意義。

　　當然，暢銷作家的轉型，也可以理解為傳統文學寫作向市場靠攏、與市場融合的一種方式。以鄭淵潔為例，他的文字，影響了至少兩代人。這樣的文字，在上世紀八十年代，或許會被圈子文學認為是不務正業的文字。但，鄭淵潔的文字，其影響力和個人的收益，卻是獨一無二的。郭敬明這次跨界遊戲，同樣具有鮮明的市場特徵。業內人士表示，不排除郭敬明日後有續寫《誅仙》小説的可能。

　　時代在發展，閱讀群體在變化，新的閱讀需求不斷出現，使得文化市場必然百家爭鳴起。可以看到，在一片“文學已死”的哀嘆與驚呼聲中，郭敬明為代表的新銳作家正在積極尋找出路。無論成功與否，都可以視之為一種為了文學發展和創新的努力與嘗試。這種現象的出現，自然也是文學創作自身的一次理性嘗試。