　　幾乎在陳丹青辭職風波和陳逸飛去世的同時，中國美協主席、前任中央美院院長，一貫低調的油畫家靳尚誼，于4月上旬于在北京舉辦了《靳尚誼藝術回顧展》，這是他從藝五十餘年來舉辦的第一次大型個人畫展。身為陳丹青的老師、中國第三代油畫家代表之一的靳尚誼的畫展在公眾中顯得寂靜許多。

　　他從“紅色”畫中走來早在解放後到文革期間，靳尚誼作為新中國培養的第一代油畫家，接受的是完全蘇聯化的油畫教育。從1959年接受中國博物館歷史畫作任務《送別》開始，靳尚誼參與大量“紅色”油畫的創作，這包括臨摹修改老師董希文的《開國大典》和擔任“改畫組”組長。他也由此獲得旁人少有的實踐機會。

　　文革後，中國油畫開始復蘇。以靳尚誼、詹建俊、侯一名、全山石、朱乃正為代表的第三代油畫家重新覺醒，新生代畫家開始依次登上前臺。

　　1983年創作完成的《塔吉克新娘》，尤為其“新古典主義”畫風的代表之作。而與此同時，國內各種形式的畫風相繼涌現，不同思想觀念引發了藝術題材的多樣，形式日益豐富；而同樣成長于文革期間的陳逸飛、陳丹青等畫家開始在世界油畫市場嶄露頭角，為迎合油畫市場而投身於油畫創作的年輕人也越來越多。中國的油畫此時已進入一個熱鬧的新時代。

　　靳尚誼説：我不喜歡賣畫。靠畫畫維生的畫家，希望自己的畫賣出去，價錢再低也要賣。但在中國很長時間以來，畫畫的都是有工作的，賣不賣畫無所謂，對我生活影響不大。而且所有的畫家都有一個習慣就是想把自己的好畫留下來。就是那些靠賣畫維生的畫家，好的畫他也是留下來，不賣。現在的畫者要面對這個問題。我們那時候沒有藝術市場，因此國家要你的畫你就非常高興，覺得很重要了。有工作，又有稿費收入，人做得很踏實、很實在。現在大家都追求利益，很浮躁，學術不紮實，超越實際。而現在中國的藝術市場並不發達。所以現在靠賣畫為生是很困難的。

　　靳尚誼只把少量的畫放在市場銷售，大部分自己收藏，他打算以後捐給中央美院和中國美術館。他説喜歡讀大量的文學作品，甚至曾按西方文學史的時間順序讀了大量的西方文學著作。更令記者感到驚訝的是，他對現在的年輕人有更多的好奇和了解欲。他發現了解生活和社會很重要的渠道就是文學作品，一個畫家、一個藝術家，必須了解社會的情緒和狀態，否則畫就沒有新鮮感，沒友新東西了。(何曉鵬)