插圖王金輝H120

　　繼1994年中國對美國大片打開大門，直至今日，美國大片進中國的大門又多打開了一點。

　　在中國自己的電影票房日益快速攀升的今天，中美調整好萊塢大片進中國的數量、分賬比例，還是引起了中國業界的誠惶誠恐，有人因為10部影片的進入，估算出未來市場利潤將減少20%至30%，頓時，電影界的空氣有了緊張、凝固的味道。

　　把美國大片視做“狼來了”的中國電影人也太不把自己當回事了。他們用2001年台灣電影就曾被好萊塢徹底吃掉的例子嚇唬自己，戰場還沒有掀開，就先有了敗下來的心態。

　　2001年前後，台灣電影市場對美國電影全面開放，確實致使台灣本土電影一度面臨消亡，其他國家或地區的影片也被全部擊潰，那時台灣本土電影，只佔百分之零點幾的市場份額。這是一個“慘不忍睹”的事實，看起來也挺可怕，但那是個特定的背景，台灣政策是全面開門、王者稱霸的“不管”政策，我們不一樣，我們是有限制有條件地打開一點，再打開一點，況且中國大片經過這麼多年的市場歷練，都能在本土拿到七八億票房了，在海外也都有了不小的名聲和市場了，還能被“狼來了”嚇住嗎？

　　馮小剛心態比較好，激將法思維，看得也比較遠，增加進口片配額將加快中國電影在創作空間和尺度上與國際接軌。言下之意，同一藍天下，給你開多大的門，也會給我們開多大的門，你們能拍的內容我們也同享，把關的尺度應該是一個標準嘛。如果都有馮小剛的心態，就不怕狼多了，防狼怕狼，不如把自己變成一隻“北方的狼”。

　　其實，美國電影再多，畢竟是美國電影，拍的都是人家的生活，中國觀眾只是看看熱鬧而已。中國電影人要做的是必須要拍出自己的生活，拍出與國民息息相關的故事才是根本。

　　去年那部《失戀33天》，業內很多人看不起它的投資，也看不上它的製作班底和水平，但創了票房奇跡後，眾大腕們又説是趕上了好檔期，符合了從眾心理的“光棍節”需求。其實，這樣的分析太表象化了，也是大錯特錯了。《失戀33天》最重要的是契合了當代年輕人的生活理念，反映了當今中國人情感上的困惑，這部電影的創作者們是有感而發，他們經歷過這樣的生活，所以才拍得真切、真情、真實，所以獲得了口碑，得了票房，不管把它放在哪個檔期，都會引人關注。

　　但是，現在我們眾多的國産大片，為了躲避現實生活中的“壁壘”，其中有可能是來自他們自身創作理念上的“短路”。這些大腕們之所以拍不出真切真實的電影，因為他們已經把自己變成了有錢有地位的藝術家了，不生活在老百姓之中了，一個貴族式的電影創作者，怎麼能拍出和大眾息息相關的東西來呢？

　　在好萊塢的恐懼聲中，我們不如清醒深刻地認識當今中國電影面臨的問題，中國電影不是只靠幾部大片就能讓市場好起來的，中國電影要拍出中國人自己喜歡的電影才是根本，才有力量對抗好萊塢。J071

　　老咪娛眼

　　陳濱