龍年伊始，各種門類各大領域熱衷的盤點剛剛告一段落。然而，中國文學在過去一年的業績如何？又有哪些被熱衷關注或被無意忽略的文學作品和文壇現象？

　　長篇小説創作出現一個高峰

　　“就2011年的一些重要長篇小説來看，從不少有影響力的作家來看，他們不約而同地在歷史題材和文化反思兩個向度上開拓甚勤，且成績不俗。”評論家雷達認為，2011年的長篇小説主要表現為兩個大的動向：一是對百年中國歷史發展進行回顧，深切反思中國在現代化進程中人的精神問題；二是對歷史進行深度回視，追尋古國文明的“天香”與“高原”。賈平凹的《古爐》以近乎原生態的手法給我們展現了一份中國當代沉甸甸的心史，直逼那段最沉痛最荒謬的歷史運動。《古爐》于2011年問世，在對民族歷史的人文反思方面，無疑至關重要。此外，曾寫出《告別夾邊溝》、《定西孤兒院紀事》等震撼之作的楊顯惠，在其新近問世的《甘南故事》中，將反思的視角投向正在消失的民族原生態文明。楊顯惠以極富控制力的筆調和近乎原生態的語言，為我們展現了甘南草原原有的民族文化生態正在工業化的步步逼進中快速消解著。

　　復旦大學教授、博導陳思和認為，2011年文學領域還是有較大的收穫。從整體上説，長篇小説創作出現了一個高峰期，賈平凹的《古爐》、王安憶的《天香》、嚴歌苓的《陸犯焉識》等等，都不僅代表了這些資深作家近年來的最高創作水平，而且從整個文壇上説，也創造了一個相當輝煌的景象。此外如方方的《武昌城》、格非的《春盡江南》等都有新的追求和境界。2011年的文學獎項也是陳思和關注的範圍。他説，茅盾文學獎雖然屆屆都有質疑和爭論，但在他的感覺上，這一次是比較説得過去的。不是説這次獲獎作品有多大成就（平心而論，這些獲獎作品未必能夠代表作家創作的最高水平），但至少是關注了在一線艱苦創作、並且富有成就的一些作家。文學獎未必能夠成為優秀作品的標桿，但至少應該是一種對文學良好生態的促進而不是助長歪風邪氣。

　　陳思和更看重一些民間自發性的獎項，如四川的在場主義散文大獎，今年將30萬元人民幣重獎給台灣學者齊邦媛的《巨流河》，充分顯示了海峽兩岸知識分子的朗朗風骨；江蘇興化首屆頒發的施耐庵敘事文學大獎在茅盾文學獎之後舉行，卻以耳目一新的評獎標準頒發給賈平凹的《古爐》、閻連科的《我與父輩》、寧肯的《天藏》、董啟章的《天工開物栩栩如真》等一批重要作品，展示了今年文壇多元獨立的評價標準。

　　評論家白燁關注到作家主體的成長。他認為，作為新世紀第二個十年的開首之年，2011年的文壇，要事較多，大事不斷，創作活躍，活動頻繁，呈現出了前所少有的豐富景象與活潑局面。中央在十七屆六中全會上作出關於文化強國的重要《決定》，中國作協召開第八次全國代表大會，都會對整體的文學事業産生深遠的影響，自不待言；即從文學創作方面來看，傳統型的長篇小説在數量增長的同時，質量上也在穩步提升；而類型化的網絡小説，則由為各類題材的影視作品提供源源不斷的文學資源的方式，獲得了更大的延伸性發展。

　　(來源:工人日報)