近年來的軍旅小説缺少好故事。我的感受大致依據以下3個方面的印象：一是故事老套，有些作者思維像被套上了模具，怎麼都跳不出傳統的故事模式，不論寫什麼、怎麼寫都能夠準確無誤地落入傳統的軌道跟著“舊”的感覺走，令讀者失望；二是故事太過類型化，看到人家寫什麼受歡迎，就不由自主地跟上去學著寫，卻又始終只學一個外在的殼子，是一種沒有質量和難度的模倣；三是故事不靠譜，有的作者雖然頗顯激情和才情，但是所講的故事卻太過“自我”，脫離現實生活，胡編亂造，令人看了不知所云，沒有可信度。每每翻開一些軍旅文學期刊，捧起一部軍旅長篇小説，我心裏或多或少都會生出這樣的感受。

　　軍旅小説需要好故事，什麼樣的故事才叫“好”？我認為這個“好”，絕對不僅僅是簡單的“好看”，它更應當是故事背後的一種有質地、有內涵、更廣闊深遠的“存在”。例如，楊金遠的短篇小説《官司》的故事情節不僅“好看”，在故事的背後還有很多引人思考的深遠。“存在”：老谷雖然沒有戰死，可是他卻生不如死，他的余生都在“尋找”中荒廢了。老谷的付出之“重”與得到之“輕”，尋找了40多年的人最後只見到一塊墓碑，老天跟他開的玩笑真是夠大的。或許，我們的心情跟老谷一樣，責怪團長騙人，可是面對墓碑背後的人，你似乎又什麼都理解了，為了一個共同的革命事業，團長不也付出了自己寶貴的生命麼……誰對誰錯？不好説，但我們卻從故事中看到了戰爭將人摧毀之徹底。《官司》被拍成電影《集結號》後，成為千家萬戶都知曉的故事。據説，導演馮小剛青睞這個小説，正是因為看重這個“故事核”，他認為這個小短篇裏有“大境界”，必定能夠打動觀眾。最終，影片票房的巨大成功也證明了馮小剛的設想。

　　當前的許多軍旅小説寫作者沒有有效地結合自我生活體驗挖出好故事，並在好故事的背後建構出一個富有意味的複雜的意義和思想體系，這是十分令人遺憾的。而“好故事”、有味道的“好故事”恰恰是好小説成為經典的重要因素。