畫稿、骨架、膠泥……半米見方的工作臺上，一個雕塑造型半成品正被工作人員琢磨著。“看起來和做雕塑相近吧。”聊起手辦來，胡洋滔滔不絕。“手辦，作為動漫周邊的一種收藏模型，喜歡的人越來越多了。做手辦大致流程是根據市場定位和構思進行原型創作，‘雕塑’完成後，要再拆分成零件，翻模、組裝、上色……製成玩家手中的手辦。”這位26歲的小夥子，是個地道的天津人。眼下，他的團隊已經成為將原型設計、翻模、涂裝、生産全部結合在一起的成熟公司。據了解，擁有如此完備配置的本土手辦公司在國內尚屬少數。

　　2010年，胡洋成立了自己的團隊。雖然在中國的手辦圈裏摸爬滾打了幾年，但是將手辦做成事業，連一些圈內人都覺得他“瘋了”。“通過半年的調研，我認為動漫産業需要創作團隊來銜接，手辦是很好的出口，我想帶這個頭。”他解釋道。隨著團隊的組建，畢業于玩具設計專業的郭超（微博）走進了他的視野。“他老厲害了！”胡洋介紹説，“2008年、2009年兩屆中國手辦原型大賽，在眾多業內主管、專家評委中，郭超是唯一的學生評委，那年，他才上‘大三’。”收到胡洋的邀請後，郭超放棄了玩具廠穩定的工作。“相對於重復的勞動，我願意把全部精力放在創作上，這裡有人懂我。”用郭超的話形容，就是“瘋子”遇上“瘋子”，做起了靠譜的事。

　　在胡洋看來，手辦是藝術品和工業的集合，是對動漫內容的吸收和提煉，表達收藏者的內心需要。他拿起一款中國古典美女起腳騰空、水袖飄逸造型的手辦舉例道：“這款是我們與夏達老師合作的《長歌行》中李長歌的手辦，取自人物從馬上飛身跳崖的橋段。漫畫中的人物幾乎都是站著的和亮相的姿勢。這種狀態設計，是以市場需要為導向的，看到這個手辦的狀態就能想到情節，進而體會人物情感。”

　　“最初也想把生産放到下游，自己做創意、研發。”胡洋説，“可是幾批試驗訂單並不順利。”在深圳、廣州跑生産的幾個月裏他屢屢碰壁。“質量精良的大廠不接中國的原型訂單，工藝在這個行業是壟斷品。”他回憶道。為完成訂單，他只得選擇願意接單的小企業。“往往做了三百個賣了幾十個，我們自己拿回來返工反而合格了。”因此，他決定健全手辦的生産團隊，自己摸索生産工藝。“收藏者買的就是質量和審美，只有懂手辦的人，製作出的成品才能保證質量。由於我們的産品是原創品，當然就有了優勢。”他説。

　　現在，他的團隊在業內已經頗具名氣，製作的産品得到了玩家的認可，許多實體店也對他們表示關注。“這次參加被譽為世界最大規模的手辦展Wonder Festival，就是受一位日本漫畫家的推薦，我們把自己的作品放在網上，被他看到，他推薦我們去參展。”對於未來，胡洋已經做好了詳盡的規劃：“肯定是要加強國際交流。特別是借這次參展機會，進一步把中國題材的手辦推向國外。”