俄羅斯影像藝術

　　編者按：裝置藝術直到20世紀80年代才被中國藝術家所認識和採納；影像藝術發展更晚，在21世紀初還屬於一個讓人看不到希望的藝術門類。時至今日，從收藏評價體系、收藏技術方面來看，中國的裝置和影像的市場與收藏價值評判標準依然遠未形成系統，沒有一個值得參考的收藏評估系統去評估作品的收藏價值，而相關的作品收藏技術方面的缺陷，使得許多想介入此領域的收藏人士望而卻步，不敢涉水。

　　從拍賣數據來看，自上世紀90年代拍賣出現在中國至今的十幾年內，總共僅有約96件裝置作品上拍，而且大部分是集中在2006至2007的兩年中。從成交價格來看，十幾年來獲得最高價格裝置作品也只有500萬左右的成交價。

　　2006年11月23日，北京華辰秋拍舉辦了中國首次“影像藝術”拍賣專場。這場拍賣被認為是中國影像藝術品拍賣市場正式啟動的開端。中國的攝影畫廊與藝術機構雖然從僅有的幾家發展到如今的幾十家，但還不能達到滿足市場發展的需求，拍賣公司和影像藝術機構的分工、合作還不夠明顯，許多方面還需要建立和完善。

　　雖二線市場戰績平平，但是在畫廊以及博覽會等一線市場上，裝置和影像藝術卻風頭正勁，尤其受藝術家的追捧，好像今天你要是不弄一弄裝置，不搞一搞影像，就不足以代表一個藝術家的先鋒性。即使一線市場貌似如火如荼，但有多少是最後被銷售和被收藏的？最終淪為一件件華麗的“擺設”罷了。

　　其實也大可不必過度擔憂，傳統的繪畫性藝術已經遠遠不能滿足現代人的審美追求，所以才出現了越來越多“看不懂”的作品。遙想當年，有誰會用蘋果手機？具有學術性標桿的威尼斯雙年展，你已經很難看到幾件繪畫作品，清一色的裝置和影像。

　　所以，收藏，還是趕在它尚未流行之前吧！