徐明松

　　在剛剛結束的“青春的記憶───金國明油畫展”中國明的《夢雲系列》猶如平和的散文反而像他的性格樸茂其質。畫面很絢麗，我讀出的是單純。

　　我曾説國明無疑是上個世紀90年代中國新表現主義繪畫的同道者，那些冷厲而陌生的畫面也曾經讓我相信，他的離經叛道同樣毫無疑義，在對當代語境下的繪畫性探索之路上，他會越走越遠；我也曾經説國明作為畫家，他是一個逐夢人。從年輕時最初光怪陸離有些慌亂迷失的夢到近些年《夢雲系列》裏透著浪漫和溫馨的夢，以及在夢和現實間遊走的圖像。他的作品越來越質樸，有返璞歸真的味道。

　　近些年，國明與我同好，開始熱衷於出國旅遊，而且都是攜家拖眷。每次都帶著他那個乖巧又靈巧的女兒。顯然，國明對女兒的情感在創作生活中的分量格外看重。果不其然，我在他的畫面裏看到了他妻子及女兒的影像。在早前《夢雲系列》裏的青春記憶，在以異國風景題材的作品裏。這或可是闡釋其作品意義的一條線索，值得揣摩一番，《我的女兒系列》都是兩米寬幅的大作，反映了他今後的主題創作中增加了一個純真可愛的語言元素，恬靜的生活也將是他今後所追求的主旋律。

　　還得回頭説我們共同的旅行生活。人在旅途，一休閒，人性的怠惰就會自然而然地冒出來。國明總是在大家不經意間消失在人們的視野裏，他會為集藏古董去跳蚤市場、畫廊、古董店而不知疲倦地往返。這些年在國外旅行度假，無論晨曦初起還是暮色漸落，總會看到國明寫生的身影。

　　在《夢雲系列》中，他跳脫了早先的古靈精怪的夢囈和冷厲之風，倒是一片暖意綿綿。藍天、白雲、綠地似乎是所有畫面的典型題材，而不時出現的面目不清的女性影像寄寓了國明深切的愛的夢幻。這一時期的畫風顯得很單純，單純得猶如年輕的學子。在幾近中年之際重拾羅曼蒂克，於人生而言是一種幸福；于藝術而言是一種糾結。因為往往畫家的筆觸、經驗與題材之間不能調和，年輕似乎不能偽飾。然而，當激情與筆觸碰撞時，真實才顯現力量。所以，我們看慣了矯情、偽飾或故作深刻，就會為簡單、真實感動。

　　《夢雲系列》，畫面很絢麗，我讀出的是單純。他以幼稚之眼呈現的畫面卻折射出對未知世界的敬畏和深遠的希望。他已經從思潮、風格的追逐演變成內斂的精神遠眺，無論遠在天邊的阿爾罕布拉宮，還是畫室窗外的市井圖像，他深知文化的膏腴是畫面張力的最重要的元素。所以，近年來他將自己行腳延伸到更開闊的大地……