法國著名藝術市場信息公司Artprice日前公佈了去年全球拍賣價值最高的藝術家排行榜：張大千和齊白石分居前兩位，首次超越了已連續壟斷榜首九年的畢加索。統計稱，中國藝術作品拍賣總額在世界藝術市場的佔有率已于2010年超過美國，成為世界第一；預計2011這一佔有率會提高6個百分點，達到39%。韓國《朝鮮日報》評論道：“中國已經成為世界藝術市場的新霸主。”

　　中國的藝術家能獲得世界級的認同，當然讓人感到欣喜。因為中國文化藝術品的價值增值，反映出國際市場對於中國文化藝術品價值的認同感在增加。而且，中國藝術家的“出名”還能帶動中國文化的對外“輸出”。德國《西南信使報》就説，齊白石的作品不是普通西方人能理解的藝術，但是現在世界都知道齊白石和中國水墨畫了。

　　但是，這個新霸主，中國當得名副其實嗎？筆者認為，恐怕未必。無論是中國藝術家登上全球藝術家金字塔的頂端，還是中國藝術作品拍賣總額世界第一，均並非中國藝術品實力強大的體現。

　　與畢加索等西方藝術家作品由全球各國買家購買不同，目前在中國藝術品市場裏參與者絕大多數是中國人，也就是説中國藝術家的作品價格主要還是咱們中國人自己推高的。如去年原本一個估價800英鎊的花瓶最後被一名中國買家炒到4300萬英鎊的天價。英國《每日鏡報》稱：“沒有人知道為什麼。如果一定要找一個理由，那就是中國買家真的很有錢。”甚至有西方媒體用“賭徒”精神來嘲笑中國的藝術品買家。中國經濟的快速增長培育了一大批有經濟實力參與藝術品市場的消費群體，其中不乏一些有品位、有鑒賞能力的真正懂得藝術品價值的人，推動了中國藝術品市場的發展，但也有不少人僅僅出於投機的目的，通過不斷炒作中國藝術品獲得暴利。1.8億元起拍、2.2億元成交的“漢代”玉雕梳妝檯及凳這樣的笑話，不正是炒作投機的極致反映？

　　張大千超過畢加索，筆者覺得，難以高興得起來。因為這恰恰折射出中國藝術品價格被炒得太高了。按市場規律來講，藝術市場需要經歷一段很長的時間，才能發展起來──法國獲得全球藝術品領先地位，用了差不多一個世紀；美國取代法國成為新一代“霸主”，用了50年時間。中國藝術品市場在21世紀初才站穩腳跟，在短短10年時間裏，就一躍成為世界最大的藝術品交易國。短時間內拔高的中國藝術品價位，根基是不可能深厚的，天下沒有只漲不跌的市場。中國經濟崛起之後，必定迎來文化的大繁榮，不過如果僅僅是藝術品交易所謂的繁榮，未免太膚淺了。