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諜戰劇《懸崖》著重表現特工男女的第三類情感

發佈時間:2012年01月14日 21:52 | 進入復興論壇 | 來源:中國新聞網 | 手機看視頻


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  《懸崖》的過人之處不在於竊密和反特的奇思,而在於人物關係和情感類型的設定和推演。

  全勇先編劇、劉進導演、張嘉譯和小宋佳主演的《懸崖》是2012年播出的第一部諜戰劇。它節奏舒緩、不緊不慢,有一定史料價值又不失傳奇性;它具備諜戰劇的基本要素,卻又把最重的筆墨放在男女主角不是愛情勝似愛情的第三類情感上。

  以往的以抗戰為背景的諜戰劇,我方特工要麼潛伏在汪偽政權的中樞機構中,像《風聲》;要麼躲藏在淪陷區不起眼的犄角旮旯中,像《借槍》。這一次,中共特工周乙(張嘉譯)卻打入了滿洲國的特務機關中。在影視敘事中,滿洲國是個政治術語,提起這三個字,我們想起的是日寇鐵蹄下忍著屈辱茍活的亡國奴,是日本關東軍司令在“兒皇帝”面前的驕橫跋扈。這一次,《懸崖》用正面強攻的姿態和一絲不茍的考據工夫,再現了那個特殊“國度”的風貌,傀儡政府的兩頭不靠岸、得過且過,漢奸大員的信仰缺失和卑劣無恥,底層民眾的敢怒不敢言,都鋪展在熒屏之上。

  電視劇畢竟不是歷史,諜戰劇必得有殊死較量。周乙向山裏的部隊運送藥品,破壞日軍的細菌戰計劃,解救被捕的同志,除掉變節的叛徒,都是特工的分內之事,原也不必多説。諜戰劇已經當紅了四五年,想在計謀和橋段上出新相當困難。《懸崖》的過人之處不在於竊密和反特的奇思,而在於人物關係和情感類型的設定和推演。

  周乙和特務頭子高彬(程煜)既是敵人又是知己,兩人都有很強的業務能力,只不過:高彬奉行的是將罪惡進行到底的路線,以有奶便是娘的實用主義開始漢奸生涯,上了賊船也不一心一意“效忠天皇”,每時每刻都打著小算盤,眼看敗局已定,又想以瘋狂“清共”向重慶政府暗送秋波;而周乙有著堅定的驅除韃虜的複國信念,更能摒棄派系之別,對重慶方面派出的特工暗中相助,愛妻和舐犢的兒女柔情更不必説。兩種人生哲學的碰撞激蕩起陣陣風雷。

  假夫妻的設定幾乎出現在每一部諜戰劇中。有的組合像《潛伏》中的余則成和王翠平一樣以齟齬始、以相愛終,有的組合像絕緣體一樣只談工作、不談愛情,而《懸崖》中的周乙和顧秋妍(小宋佳)則是以陌生人驟然相處的疏離感開始,以超越了愛情和友情的第三類情感而終局。

  自古以來,男人和女人之間有沒有純粹的友誼是一個大謎團。周和顧同一屋檐下生死與共整六年,就連他們的同志和伴侶也不再相信他們之間沒有男女之事。《潛伏》中余則成、左藍和翠平之間的尷尬,出現在周乙、孫悅劍(咏梅)和顧秋妍之間。不同的是,左藍早早就已犧牲,不再成為余和王的情感障礙,而孫悅劍卻幾乎全程在場,目光炯炯地盯著自己的丈夫和別人假戲真做。周和顧的關係是扭曲生長的“病梅”,但未見得就沒旺盛的生命力。沒有犧牲的戲劇是沒有力量的,一切真情都得結出以“我入地獄”換取“你上天堂”的人性之花,才能成為經典。當逃出生天的周乙為救顧秋妍而重回虎口時,這部劇已完全甩掉諜戰的外套,奏響了以情動人的最強音。

  □李星文(北京 劇評人)

熱詞:

  • 懸崖
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  • 情感類型
  • 情感障礙
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