《懸崖》的過人之處不在於竊密和反特的奇思，而在於人物關係和情感類型的設定和推演。

　　全勇先編劇、劉進導演、張嘉譯和小宋佳主演的《懸崖》是2012年播出的第一部諜戰劇。它節奏舒緩、不緊不慢，有一定史料價值又不失傳奇性；它具備諜戰劇的基本要素，卻又把最重的筆墨放在男女主角不是愛情勝似愛情的第三類情感上。

　　以往的以抗戰為背景的諜戰劇，我方特工要麼潛伏在汪偽政權的中樞機構中，像《風聲》；要麼躲藏在淪陷區不起眼的犄角旮旯中，像《借槍》。這一次，中共特工周乙（張嘉譯）卻打入了滿洲國的特務機關中。在影視敘事中，滿洲國是個政治術語，提起這三個字，我們想起的是日寇鐵蹄下忍著屈辱茍活的亡國奴，是日本關東軍司令在“兒皇帝”面前的驕橫跋扈。這一次，《懸崖》用正面強攻的姿態和一絲不茍的考據工夫，再現了那個特殊“國度”的風貌，傀儡政府的兩頭不靠岸、得過且過，漢奸大員的信仰缺失和卑劣無恥，底層民眾的敢怒不敢言，都鋪展在熒屏之上。

　　電視劇畢竟不是歷史，諜戰劇必得有殊死較量。周乙向山裏的部隊運送藥品，破壞日軍的細菌戰計劃，解救被捕的同志，除掉變節的叛徒，都是特工的分內之事，原也不必多説。諜戰劇已經當紅了四五年，想在計謀和橋段上出新相當困難。《懸崖》的過人之處不在於竊密和反特的奇思，而在於人物關係和情感類型的設定和推演。

　　周乙和特務頭子高彬（程煜）既是敵人又是知己，兩人都有很強的業務能力，只不過：高彬奉行的是將罪惡進行到底的路線，以有奶便是娘的實用主義開始漢奸生涯，上了賊船也不一心一意“效忠天皇”，每時每刻都打著小算盤，眼看敗局已定，又想以瘋狂“清共”向重慶政府暗送秋波；而周乙有著堅定的驅除韃虜的複國信念，更能摒棄派系之別，對重慶方面派出的特工暗中相助，愛妻和舐犢的兒女柔情更不必説。兩種人生哲學的碰撞激蕩起陣陣風雷。

　　假夫妻的設定幾乎出現在每一部諜戰劇中。有的組合像《潛伏》中的余則成和王翠平一樣以齟齬始、以相愛終，有的組合像絕緣體一樣只談工作、不談愛情，而《懸崖》中的周乙和顧秋妍（小宋佳）則是以陌生人驟然相處的疏離感開始，以超越了愛情和友情的第三類情感而終局。

　　自古以來，男人和女人之間有沒有純粹的友誼是一個大謎團。周和顧同一屋檐下生死與共整六年，就連他們的同志和伴侶也不再相信他們之間沒有男女之事。《潛伏》中余則成、左藍和翠平之間的尷尬，出現在周乙、孫悅劍（咏梅）和顧秋妍之間。不同的是，左藍早早就已犧牲，不再成為余和王的情感障礙，而孫悅劍卻幾乎全程在場，目光炯炯地盯著自己的丈夫和別人假戲真做。周和顧的關係是扭曲生長的“病梅”，但未見得就沒旺盛的生命力。沒有犧牲的戲劇是沒有力量的，一切真情都得結出以“我入地獄”換取“你上天堂”的人性之花，才能成為經典。當逃出生天的周乙為救顧秋妍而重回虎口時，這部劇已完全甩掉諜戰的外套，奏響了以情動人的最強音。

　　□李星文（北京 劇評人）