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我是喜歡到影院看大片被綜合藝術感染的一族。但近年來看了張導的大片實在是不敢恭維。和大部分影迷一樣，看了《英雄》、《十面埋伏》、《黃金甲》，走出影院扔下一句：沒有魂的唯美空殼！《三槍拍案驚奇》更是把我對張氏大片的熱情降到冰點。
然而，張藝謀沒有被走出影院的觀眾罵倒，好電影往往是被批評出來的，能在槍林彈雨中挺住的就是英雄。
日前，和一些作家朋友約好去看《金陵十三釵》，對國産片原不抱太大的期望，我們的眼光已被奧斯卡大片灌得很挑剔。
十幾個浴血奮戰的中國軍人，一名“神父”，一群金陵女學生，14個風塵女子，不約而同到教堂避難，然後抵抗日軍侵擾，展開拯救。兩個多小時裏，張藝謀把嚴歌苓的小説演繹得精緻絕倫。我們被揪心，我們被震撼，為國産電影和張氏大片的成功叫好。
年初，我曾在一次電影創作會議上進言：中國電影發展的瓶頸不在電影技術和製作上，而在沒有和文學聯姻。目前，中國長篇小説每年出版2000多部，中短篇更是汪洋大海，儘管很快被庫存，但可以沙裏淘金。編劇要對好的小説再創作，要把作家的立意表達出來，導演要把對小説文學價值的認識用電影語言充分表達出來。
嚴歌苓的小説原著就極具畫面感，小説的立意又很人文：民族苦難、救贖、愛、人性。導演對小説的再創作又極其嚴謹，編劇劉恒兩易其稿，以後又和嚴歌苓數改劇本，充分表達自己的思想。張藝謀又分批傾聽五六十位文學家的意見，對劇本千錘百煉後才開拍。不浮躁，馱著文學突圍，電影的成功也就成為必然。
《金陵十三釵》表達的理念是不是東方式的，能不能獲奧斯卡獎，我認為並不重要。中國電影發展的路走對了，才是值得慶賀的。
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