採訪王家新，是在一個週日下午。他寬敞卻陳設簡樸的工作室裏飄散著淡淡的茶香，四週的墻壁上挂滿了他和朋友們的丹青墨跡。幾位好友或閒談小酌，或題詩作畫，隔絕了外界的喧囂，人的心情也霎時間沉靜下來。

       王家新現任財政部教科文司的副司長，又是全國青聯委員、書法家和詩人，從不同的角度審視解讀王家新，會看到不同的風景、找到不同的答案。他的談吐沉穩，不疾不緩，時而凝神沉思，時而娓娓道來，當他的內心世界慢慢展現的時候，如同打開一幅珍藏已久的圖卷，低調不張揚，厚重而雋永，讓人回味。

       “書法是一種生活狀態”

       “書法是從小就開始接觸的。從被動到主動，由不喜歡到喜歡，由喜歡到依戀，現在已經割捨不掉了。”王家新微笑著談起他和書法的緣分。

       雖然研習書法已經30多年，也取得了不俗的成績，但王家新卻並不喜歡把自己定義為“書法家”，也不再熱衷於各種各樣的展覽和獎項。在他看來，書法家不應該是貼在自己身上的一個標簽，書法更應該是一種生活狀態。

       “我越來越退到或進入到寫字狀態，而不是在刻意地創作作品了。我在寫字，寫自己的詩文和自己喜歡的詩文。我想，書法終究不是一種可以模式化批量生産的産品，不是一種技術意義上的熟練工種，書法的真正生命力和魅力，與人本身密不可分。它關乎精神和文化層面，關乎人的際遇和感悟，關乎書寫時的心情與環境。”在一篇隨筆中，王家新這樣寫道。

       談起對書法藝術的理解，王家新認為，書法是最具中國特色的一門藝術。在世界各民族的文化裏面，只有中國書法讓文字成為一種藝術，這是它的獨特性、惟一性。文字本身是抽象的，這使書法跟具象的繪畫不同，成為一門非常抽象的藝術，具有變幻莫測，化身千萬的特質。

       “書法看似門檻最低的藝術，誰都會寫字，好像人人可成書家。歷代寫字好看的不乏其人，你看那些記賬的、開藥單的，還有封建時代的狀元卷子、文稿手札，小楷和行草寫得多好。但大浪淘沙，歷史上真正留下的書法家卻寥寥可數。書法的偉大之處是要超越技術，達到‘道’的層面。真正成功的大書法家，絕對不只是把字寫得漂亮，而是道德人品、學識閱歷、稟賦修養的綜合體現。藝術終究是人的藝術，研習書法，尤其講求學養和內心的修為，這種追求是無限的，它的魅力也在這裡。所以，書法恰恰又是最玄奧高深的藝術。”

       閱讀、臨帖和寫詩，佔據了王家新大部分的業餘時間。每當夜深人靜的時候展卷鋪紙、一任書寫，沉浸在文字架構的意境中，是他工作之餘放鬆自己的方式。他喜歡讀線裝古籍，在電子郵件滿天飛的年代，他仍然堅持用毛筆寫信寫便條，詩稿和文摘都是用毛筆揮就。中國美協副秘書長、著名書法家張旭光稱王家新的書法藝術是“逃離創作”。這種逃離，正是對書法本真意義的回歸，張旭光評論王家新的書法有一種“娓娓道來，自然天成”的味道和“一任書寫，神融筆暢”的自然灑脫，或許這正是他不執著于形式、將書法融入日常生活的必然結果。

       如同中國文物出版社社長蘇士澍先生評價的：“字寫得再好也只是一層外衣，而內在如何，還要看文化功底。家新將中國傳統文化的深厚底蘊反映在作品中，所以他的書法高人一等，這也是他與眾不同的地方。他是一位優秀的書法家，更可貴的是一位具有傳統文化素養的國家公務人員。”蘇先生的這種評價，與王家新本身所追求的書法與生活水乳交融的藝術狀態，可謂不謀而合。

       “內心有夢想的人更充實”

       2000年，33歲的王家新當選中國書協理事，是當時最年輕的一位。因為他的年齡，書界也有一些不同意見，有老先生為他解釋：不能只看年齡，他寫字都快30年了，算“老”書法家了。

       從六七歲的時候開始，父親成了王家新的書法啟蒙老師。“我父親學歷不高，但是他有知識分子的情懷。我感謝父親，是他在那個文化藝術空前荒蕪，備受冷落的年代，手把手教我習字，引領我進入探索漢字書寫藝術的無限領域。”王家新還記得，小時候家裏沒有什麼字帖，父親就在報紙的左邊寫上“毛主席萬歲”、“為人民服務”，讓他和哥哥照著臨，每個字寫10遍，晚上交卷。這種功課對幼小的他來説很是煎熬，也很不情願。

       初中的時候，王家新在暑期青少年書法競賽中獲得一等獎。這個小小的成績讓他在學校裏出了名，嘗到成功的喜悅，煎熬慢慢變成了興趣，也推動他在書法之路上繼續走下去。他還記得讀高中的時候，書法字帖很難買，要從北京郵購。“寄出去幾毛錢，天天盼著自己要的幾本字帖能早些寄回來。”

       1989年，還在讀大四的王家新在大連青少年宮舉辦個人書法展。作為當時最早舉辦書法展的在校大學生，引起不小的轟動。讓王家新至今難忘的是，大連的劉佔鰲老先生以90高齡仍然出席他的展覽，題詞稱讚他的作品“雛鳳清于老鳳聲”。“這當然不是因為我寫得多麼好，而是那時搞書法的年輕人太少了，老先生們更多是對所有年輕人學習書法的一種鼓勵吧。”

       王家新一直感謝自己書法道路上的各位恩師：“王廷風先生、韓兆沛先生、李振績先生、于植元先生和我的高中歷史老師陳錦楓先生，他們給我彌為珍貴的啟蒙和訓導，對我影響很大。到了北京工作以後，有機會見到啟功先生、沈鵬先生、范曾先生、劉炳森先生，他們的指導和幫助讓我受益良多。”

       書法伴隨著王家新一路成長，或許是這種直指內心的藝術浸染，讓他有了異於常人的沉穩和內省。他多年來執著地堅持減少應酬，用自己的話説，“現在一年也沒有幾場飯局了”。他更喜歡和藝術界、知識界的朋友清茶一盞，夜闌長談，或在自己的書房裏，或在工作室裏，在詩詞歌賦的筆墨世界中，回歸到一種傳統文人的生活情境。

       “過了40歲以後，越來越想讓內心平和下來、把速度放慢下來、讓生活簡單一些。生命是寶貴的、有限的，世界變化太快、太複雜，太喧囂。書法終究是一個寂寞的行程，公務員也漸漸成了高危職業。面對外界的許多誘惑，還是要保持些距離，不是消極的逃避，是要心存敬畏、如履薄冰。”

       王家新的大學同學曾説他是一個理想主義者和完美主義者，不管什麼事情一定要做到盡善盡美，雖然追求完美的代價往往是痛苦和無奈，但是他始終堅信完美無錯，理想也沒有錯。