王家新，別署晏園，1967年出生，祖籍遼寧，財政學博士。現為中國文聯委員，中國書協副主席，中國美協理事，西泠印社理事，中國國家畫院書法篆刻院副院長，中國美術館藝委會委員，中國藝術研究院碩士生導師，中華詩詞學會常務理事。

       記者：首先祝賀你以最高票獲得2010中國書法十大年度人物稱號，去年底你當選本屆中國書協最年輕的副主席，可謂好事不斷、捷報頻傳。榮譽和光環是一種肯定與鼓勵，也會給工作、生活、學習帶來一些變化和影響，你是如何看待的？

       王家新：孔子説四十不惑，人到了中年應當處事不驚，面對榮辱、得失能淡定從容，因此得到大家的關愛和肯定我心存感念，而工作、生活還是一如既往。要説變化，就是心中生出一份責任和擔當意識。我常説書法是一種生活方式，是歡娛而寂寞之旅，是內心修為的過程，書家最終要靠自己的作品説話。可是擔任了中國書協副主席，有職就有責，榮譽意味著付出和奉獻，公眾的認可中飽含著公眾的期許，必須跳出小我走向大我，更多地為廣大書法家們著想，為書法事業的繁榮和發展獻策出力。在其位而不作為，是不負責任不受歡迎的。

       記者：書協職務的社會責任與單純只做書法家確實有很大不同，作為新任副主席你有何思考和打算？

       王家新：我理解書協不是行政管理機關，而是書法家的家，是他們的維權者和代言人，黨和政府聯絡書法界和書法藝術家們的紐帶作用要通過服務來實現。我能進入主席團，可能主要是從年齡梯隊結構考慮的結果，為青年書家們服務、代言便責無旁貸。其實幾年來我一直在為成立中國青年書法家協會而努力，目前已有20多個省市成立了青年書協組織，團中央陸昊、王曉書記都非常支持，但至今還是沒有辦成。當年劉炳森、范曾先生等擔任全國青聯委員時就推動此事而未果，可能真的是有難以跨越的障礙。六屆二次主席團會前我提議增設青少年委員會，得到主席團的批准並由胡抗美先生和我負責，目的就是要給青年這個書壇最有活力、最具潛力的群體以重點關注和指導。同時，與老年、婦女一樣，少年兒童作為特殊群體也要給予特別的扶持，與書法進課堂和中小學生素質教育相銜接，他們是書法的未來。

       記者：你已在書法園地裏跋涉多年，是中青年書家中的成功者，一定有許多經驗之談或一些忠告可供年輕的朋友們借鑒參考吧？

       王家新：王守仁《傳習錄》講“種樹者必培其根，種德者必養其心”，學書法也像種樹一樣，要深深植根于傳統的土壤裏，根係越發達，樹榦和枝葉就越繁茂。最近看到王鐸臨張芝和王獻之的幾幅立軸大卷，形神兼備又有自己的面目，他是個集大成者，把傳統經典吃透了，終於開一代先河。王鐸是“一日臨一日創”，啟功先生説臨摹就像京劇演員吊嗓子，要成為習慣和日課。我至今還按照小時候父親教我的方法堅持寫倣描紅，現在描紅本子很方便很精準，《九成宮》就寫了上百本。去年開始摹寫北碑、臨《閣帖》中大令的行草書，是養手養心。

       讀帖是臨摹和創作之外的重要學書生活，好的字帖可供心摹手追，出差時帶上64開的《淳化閣帖》縮印本，最近又在ipad（平板電腦）裏存上高清書法圖片，有時間就看看，是養眼養心。讀帖還包括對碑帖內容的解讀，孫過庭講“書契之作，適以紀言”，其實古代金石碑帖原本就有藝術和學術雙重屬性，民國時黃公渚的《兩漢金石文選評注》和當代高文的《漢碑集釋》、俞豐的《經典碑帖釋文譯注》都是很好的參考書和工具書。大部分碑帖的內容都是很美的文字，有重要的信息，比如《大字陰符經》、《方圓庵記》、《孔子廟堂碑》中充滿儒釋道的智慧和典故知識，讀懂了，文字便不再單薄冰冷，充盈著文化的蘊涵與溫情。

       記者：你在書法、美術、音樂、詩詞等方面都有很好的修養，是少有的才子型藝術家，又擔負繁重的本職工作，時間的有效分配一定是取得成功的關鍵，能否與大家分享你的心得？

       王家新：我自認為是一個非常敬業盡職的人，多年來立足本職為文化體制改革、為文化事業和文化産業的發展竭盡綿薄。而業餘時間確實完全沉浸在文化的、藝術的時空裏，在生活中儘量做減法，少應酬，過簡單純粹的日子。我每天只睡五、六個小時，也沒感覺疲倦或不適，可能主要是緣于一分熱愛，我甚至把夜裏看書、寫字、寫詩、看電影當做休息和給養的一種方式，而不是在熬夜，不是心力和體力的消耗，但這是個人的習慣，不可傚法。中醫講日落而息、日升而作，“子午覺”尤其重要，還是要養足精神，才能提高工作效率和學習質量。

       然而一個人的精力畢竟是有限的，我的方法是學會“彈鋼琴”、學會放下，還參照日本著名設計師佐藤可士和提出的“超級整理術”，營造沒有雜物、程序優化的空間，辨析不同類別、互為因果的信息，提煉出表達清楚、體系明晰的思想，心無旁騖、專注一事並一以貫之。比如去年我用近三個月的業餘時間專攻甲骨文，把1000多個有定論的字抄在小本子上，隨時默記。那段時間書桌上集中放著丁輔之、羅振玉、董作賓、郭沫若、容庚、潘主蘭等先生的著作，採取“封閉療法”，滿眼滿腦都是甲骨文，都快走火入魔了。突然有一天就通了，好像找到了規律或密碼，再去識金文、石鼓，讀許慎的《説文》，就不感覺吃力了。

       記者：三個月識甲骨，太不可想象了。

       王家新：所以專注和堅持非常重要。為了給學生講二王與魏晉書風，我用兩個月時間只看《世説新語》，直讀得謝安、王導、阮籍、嵇康們像經常在一起閒聊的朋友般熟悉。“一種風流吾最愛，六朝人物晚唐詩”，我進入晚唐是從李商隱詩入手的，閱讀和箋注異常辛苦，一首《錦瑟》各有其解，但我想只要突破了李義山，其他詩人就不在話下了，所以堅持攻下來，也像做智力遊戲，樂在其中。

       記者：聽你講這種閱讀生活，讓我心嚮往之，近期讀書、寫作、書法等有什麼規劃？

       王家新：上個月偶然買到周有光先生的《拾貝集》，當天晚上就讀完了，意猶未盡，又找來另一本《朝聞道集》。周老106歲了，還能寫作且文思如涌、簡遠睿智，真堪為奇跡，建議你一定讀一下。周老的夫人是張允和，書中有他們與沈從文、張兆和夫婦的合影，這讓我想起張氏四姐妹中的張充和，因為剛剛買到白謙慎先生編選的《張充和詩書畫選》，真是令人捧讀憐愛、掩卷太息的冊子，典雅而美麗。老人們經歷了幾個時代，飽經磨難，都活到90多歲，共同的特點是堅持動腦思考、動手寫作，靜心曠達。我喜歡看老人家的書，有機會也願意與老人聊天，哪怕在他們身旁坐一會兒，就貼近一分淡遠和安詳。

       寫作方面沒有什麼新的計劃，去年我在中央黨校中青班學習一年，把自己的詩歌和詩詞又整理一遍，有一千多首了，打算出本合集。我在中國藝術研究院帶藝術經濟學碩士研究生，歷時三年寫了一本《藝術經濟學》，30多萬字，在黨校期間修改出來，估計今年7月份付印。

       書法方面也沒有什麼新的打算，只想沉下來好好寫字。參加一些必要的公益活動是理所當然的責任和義務，但要有所為有所不為，多辦實事，少湊熱鬧，不能再增加書壇的躁點了。我想書法畢竟是慢生活社會的産物，在這個快節奏的時代要想辦法體驗或營造些慢節奏的生活場景。比如那年在北展劇場看全本的崑曲《牡丹亭》，每晚兩個多小時看了三天，感覺是一次心靈的療養或放逐。有天下午去文化部開個短會，回來時從安定門右轉就進了地壇公園，當時作家史鐵生剛剛去世，我非常喜歡他的《我與地壇》，曾抄寫過全文。那天園子裏人很少，我漫無目的，四處轉悠，像是在尋找史鐵生輪椅的轍痕。到方澤壇時正夕陽西下，坐在那裏發呆、冥想，《我與地壇》中的哲學意味可能就是在這樣的時空中生發出來的。藝術與哲學，確實是心靈和生命最好的慰藉，值得我們用心去靠近它們、承載它們。

       記者：當代中青年書法家遇到的各種困境可能正源於內心，是否會使你感同身受並更深刻地認知其存在的不足？

       王家新：用相聲做個比較吧，現在的相聲演員太想讓觀眾笑了，包袱抖得多抖得快，結果心氣太急，動作變形，適得其反。而侯寶林、馬三立這樣的大師，娓娓道來，不疾不厲，讓人笑得會心，恰到好處。書法進入展廳時代、信息時代，有的作者和作品太用力了，或像商品一樣包裝過度，我還是希望能回到白紙黑字，回到書寫的狀態。當然，這只是我個人的取向和想法而已。

       記者：這次訪談約了三個月了，從第一篇變成了最後一篇，但值得欣慰的是有了一個厚重、詩意的結尾。

       王家新：我要誠意地道歉，拖了這麼久，很不安。其實我心裏原本是想能拖掉，接受訪談我總有顧慮。有道是君子宜居其實不居其名，當有其心不有其語，居其名則損，有其語則毀來。還是少説多做為好。謝謝！