趙學敏自幼習書，師法于右任。半個多世紀來，無論是讀書，還是大學畢業後步入仕途，他都始終臨池不輟。説他“筆成冢，墨成池”也許有點誇張，但從未放下手中的筆。他的書藝，以于書為基礎，為主幹，而後遍臨古今名家遺墨，走碑帖並重的路子，廣為吸納，以成其大。在當今于書流派中，他是重要的代表人物。于門書法，重文化底蘊，重人格修養，重技法規範，將書法與國運聯絡在一起，從中能夠見出書家赤誠的愛國愛民的故園之情和濟世之心。趙學敏之師于，傳承的正是這種精神，可謂得其神髓，以收取精用宏之效。 

       在我看來，趙學敏的書風，就其主導方面而言，屬於北派。楷書源自魏碑，以中、小楷見長，瘦勁清利，字體稍斜，斜中見正。他的專長是行草，風格雅正，剛勁雄逸，不騖詭奇險怪，草法以于右任標準草書為則，又吸收二王和明清易代之際王鐸的筆意與風神。又因長期在福建做事，熟悉南國的八閩文化，故其書風中亦不無南派書法的秀逸韻致。齊白石有“衰年變法”之説，六十歲以後才逐漸形成書畫和篆刻的穩定風格。趙學敏也早已年逾花甲，人書俱老，形成了較為穩定的他自己的風格特點。這也是前次他書法研討雅集中多數專家朋友的共識。 

       趙學敏認為，書法藝術是人民群眾在幾千年的歷史實踐中創造的，那些歷史上的偉大書家，都無不或直接或間接地與當時人民群眾的社會實踐、審美趨向發生著關係。他不贊成怪書、醜書和形式主義的書風，認為筆墨當隨時代，書家不能忘記民眾，體現民族精神。生態倫理題材，野生動物和濕地保護的題材是他創作的主體部分，是他的特點和優點。但他並不拘泥，也常放開眼界關注更廣的古今文化題材，如行草《蘭亭序》、草書《奧運賦》、《意臨〈于右任臨書譜〉》等，都是他的代表作。（作者：何西來）