六十多年來彥涵曾創作了大量版畫、中國畫、油畫作品，曾多次參加國內、國際重要美展、版畫展，曾在國內舉辦過20多次個展。多次榮獲文學插圖與版畫創作的“榮譽獎”“優秀獎”“銅質獎章”等，其作品《烈士頌》曾獲第六屆全國美展銅質獎。

       作為革命戰士的一分子，彥涵筆下的很多作品都有如革命的進行曲和史詩，描寫現實的鬥爭和農村日常生活，他綜合了表現主義的手法和中國傳統木刻的營養，進行新的創造，産生獨到的效果。這幅版畫極力營造悲苦無奈的氣氛，訴苦者處於畫面中心，在痛斥壓迫者的欺淩，説到痛處，他掩面哭泣，和他同命相憐的聽者也黯然神傷。畫家以纖細肯定的刀法刻畫出暗影中虛弱蜷縮的人物，帶有速寫式直感。訴苦的人則以表現主義的手法刻畫，線條結實有力，極富情緒化和震撼力。

       彥涵無論用平刀在椴木板面刮劃戧鑿的印痕，還是在宣紙上縱橫組合的淋漓水色點線墨塊，抑或筆點刀刮推敲而就于油畫布的朦朧明麗的色調造型，一幅幅無不印證著“彥涵先生在藝術天地裏，進入了一個新的境界，那是他數十年來藝術勞動、藝術修養、藝術經歷和藝術追求的結晶。”（中央美術學院教授楊先讓語）

       彥涵的藝術始終在不斷的發展和演變中進行，這種演變使得他的繪畫呈現出多重的風格。其富於衝擊力的現代感，加之豐富的內容和深邃的思想性，使其對自己的年齡提出了挑戰。不同時期的作品在表現形式上既有鮮明的區別，又有明確的承襲關係。在思想內容上既有歌頌和批判，也有激情和思考。總體風格上展現出一種從具象走向抽象，從現實主義走向象徵、比喻，直至達到哲理高度的過程。但無論是在哪個時期，他的作品都始終貫穿著時代和人民性的精神實質。儘管歷經各種坎坷與磨難，他的作品依然閃爍著光彩奪目的人性光輝。

       彥涵不僅是位享譽海內外的著名版畫大師，還是一位著名的美術教育家，長期從事版畫的教學與創作工作，桃李滿天下。近10年來，他對中國當代藏書票藝術事業的發展表現了極大關注，且以極大熱情創作了不少藏書票，其中，當以一幀《彥涵存書》自用票(見圖)最為著名，在這顆“版畫珍珠”裏不但能看到現實生活的歷史發展，同時也領略了作者在創作進程中的艱辛足跡和審美取向，給人以莫大的啟迪。在上個世紀八十年代，他曾是最早參加全國藏書票展的老一輩藝術家之一。鋻於他對中國當代新興木刻藝術做出的傑出貢獻，1991年中國美協和中國版協授予他“中國新興版畫傑出貢獻獎”。2001年中國文聯、中國美協授予他“中國美術金彩獎”。